Etre un classique de la chanson française : l'exemple de Charles Aznavour

Charles Aznavour or how to be a classic of french chanson

• Auteur / Autrice : Sarra Khaled
• Direction : Stéphane Hirschi, Samir Marzouki
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langues et littératures françaises
• Date : Soutenance le 13/09/2019
• Etablissement(s) : Valenciennes, Université Polytechnique Hauts-de-France en cotutelle avec Université de la Manouba (Tunisie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Villeneuve d'Ascq, Nord)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire de cultures, arts, littératures, histoire, imaginaires, sociétés, territoires, environnement (Valenciennes, Nord ; 2007-2019)
• Jury : Président / Présidente : Bruno Blanckeman
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Stéphane Hirschi, Samir Marzouki, Fadhila Laouani, Louis-Jean Calvet, Bertrand Dicale, Vincent Vivès
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Bruno Blanckeman, Fadhila Laouani

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Aznavour, Charles (1924-2018)

20e siècle

France

Chanteurs

Mots clés libres

Cantologie

Charles Aznavour

Auteur-Compositeur-Interprete

Classique

Chanson française

Lieux communs

Pérennité

Réception

Patrimonialisation

Universalité

Cantology

Charles Aznavour

Singer-Songwriter

Classic

French chanson

Commonplace

Perennity

Reception

Patrimonialization

Universality

Résumé

Cette thèse confronte la figure de l’auteur-compositeur-interprète français Charles Aznavour à la notion de « classique ». Elle cherche à apporter les indices et les preuves empiriques du classicisme de l’artiste afin de tenter de définir un classicisme en chanson à partir de son exemple qui a une valeur paradigmatique dans ce travail. En effet, nous partons du constat que Charles Aznavour est considéré comme un classique de la chanson française en tant que catégorie esthétique afin de parvenir à comprendre le processus de son devenir classique et de la patrimonialisation dont il a été l’objet. Nous essayons d’apporter un éclairage sur les fondements esthétiques et poétiques de cette étiquette de « classique » qui lui est attribuée. Ainsi, cette thèse tente de démontrer que le classicisme de Charles Aznavour s’explique par une sublimation des lieux communs qu’il nourrit et s’approprie au point d’en faire sa marque de fabrique. Son intelligence de l’air du temps et son exploitation des ressorts du temps ont également été perçus comme des facteurs de sa pérennité. En effet, les motifs de la nostalgie et du ressassement structurent son oeuvre et lui permettent ainsi de rester d’actualité et d’être actualisable. Anamnèse et répétition seraient donc à l’origine de son atemporalité. Enfin, la stratégie de communication de l’artiste, au service d’une auto-patrimonialisation, le discours critique qui a entouré son oeuvre et les discours qui la perpétuent à travers les procédés de la transtextualité sont interrogés afin d’indiquer que la classicisation de l’auteur-compositeur-interprète repose sur sa réception. Aznavour a paradoxalement atteint l’universalité en défendant la chanson française à l’étranger en l’exportant, entre autres, en langue étrangère. Cette thèse se veut donc la compréhension du phénomène de la classicisation à partir d’un exemple qui démontre la complexité du devenir classique en chanson.

This thesis examines the personage of the French singer-songwriter Charles Aznavour in relation to the notion of ‘classic’. It intends to present clues and empirical evidence of the artist’s classicism in an attempt to define classicism in music, based on his example of paradigmatic importance in this work. In fact, this project departs from the observation that Charles Aznavour is considered as a classical figure of the French chanson, as an aesthetic category, with the view of understanding the process of his becoming a classic and the patrimonialization of which he has been the subject. In this thesis I try to shed some light on the aesthetic and poetic tenets of the label that he has been given: that of ‘classic’. Therefore, this thesis seeks to demonstrate that Charles Aznavour’s classicism could be explained by a sublimation of commonplaces which he nurtures and appropriates so as to make it his trade mark. His understanding of the zeitgeist and his exploitation of various temporal modes have been seen as components of his perennity. In fact, the motives of nostalgia and reiteration give structure to his body of work and enable him to remain relevant and updateable; anamnesis and repetition are thus the source of his a-temporality. Lastly, the artist’s communication strategy—which serves a self-patrimonialization—the critical discourse that has surrounded his work, and the discourses that perpetuate the latter through processes of transtextuality, are questioned so as to indicate that the classicization of the singer-songwriter is based on the reception of the latter. Aznavour has paradoxically reached universality by defending the French chanson abroad by exporting it, among other things, in foreign languages. Hence, this thesis proposes to comprehend the phenomenon of classicization based on an example that illustrates the complexity of becoming a ‘classic’ in music.