Cantadori : Professionnels du chant dans les territoires de la République de Venise entre les XVe et XVIe siècles

Cantadori : Professional Singers in the Territories of the Venetian Republic between the fifteenth and sixteenth Centuries

Cantadori : Professionisti del canto nei territori della Repubblica di Venezia tra XV e XVI secolo

• Auteur / Autrice : Paolo Da Col
• Direction : Philippe Vendrix
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique
• Date : Soutenance le 12/06/2020
• Etablissement(s) : Tours
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités et Langues (Centre-Val de Loire)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'études supérieures de la Renaissance (Tours ; 1956-....)
• Jury : Président / Présidente : Philippe Canguilhem
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : David Bryant
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Katelijne Schiltz, Marc Vanscheeuwijck

Mots clés

Mots clés contrôlés

Improvisation (musique)

Voix

1500-1800

Chanteurs

Mots clés libres

Chanteurs

Venise

Vocalité

Singers

Venice

Vocality

Résumé

Mon travail sur les chanteurs professionnels dans les territoires de la République de Venise approfondit plusieurs aspects concertant le rôle des chanteurs à l’intérieur du riche panorama musical des terres vénitiennes. La thèse est organisée en trois chapitres.- Le premier chapitre s’occupe des aspects sociaux des chanteurs à la fois comme individus et en tant que membres d’ensembles bien définis et conscients de leur rôle dans la communauté. Tout ceci concerne la formation, les possibilités d’emploi, les modalités de leurs engagements, leur statut social et économique, ainsi que leur affiliation avec des ensembles associés, les « libres-professionnels » (particulièrement les chanteurs au luth).- Le second chapitre examine l’acte du chant dans une quête de déceler les caractéristiques et une taxonomie des voix en essayant de déterminer les rôles vocaux, les configurations possibles des ensembles, l’ambitus ou extension des voix, et en analysant les termes principaux qui qualifiaient tant le type de voix que la « manière de chanter ».- Le troisième et dernier chapitre explore certaines pratiques vocales improvisées, partiellement documentées dans les traités de musique théoriques et pratiques et en partie dans des témoignages indirects et dans la musique elle-même, dont l’écriture démontre une nature de caractère improvisé (contrappunto alla mente, ornementation improvisée, chiavette et transpositions). En outre, mon travail offre une analyse approfondie une variété de questions lexicales dans des sections particulières insérées çà et là dans les différents chapitres, en vue de comprendre l’utilisation et le sens des termes qui définissent les ensembles vocaux (p. ex. muda, man, coro) ; les types de chanteurs (p. ex. de morti, nuovi, solenni) ; le timbre et les qualités expressives des voix ; l’aptitude à l’improvisation ainsi que les connaissances théoriques (bon contraponto) ; la typologie des effectifs vocaux (voci piene, voci mutate, voci pari) ; ainsi qu’une définition des différents rôles vocaux, le tout comparé à la littérature musicale contemporaine. Enfin, je me suis penché sur le problème des chanteurs et chanteuses « au luth » en utilisant de nouvelles sources d’archives en me concentrant particulièrement sur des personnalités musicales comme Ippolito Tromboncino, fils de Bartolomeo et personnage qui nous mena vers le monde de la monodie accompagnée du début du XVIIe siècle à partir de la frottola. En effet, les efforts de son disciple Eteroclito Giancarli, qui publia un recueil de pièces pour voix seule en 1602, démontrent cette continuité de la tradition du chant monodique à partir du XVe siècle jusqu’à l’époque de Giulio Caccini.

My study of the professional singers in the territories of the Venetian Republic investigates a variety of aspects regarding the role of the singers within the rich musical framework of the venetian territories. The thesis is organized in three chapters:- Chapter One deals with the social aspects concerning the singers both as individuals and as members of a well-defined ensemble while they were well aware of their role in the group. This involves their education, their employability, the modalities of their hiring, their financial and social status, and their affiliation with partner ensembles, the “free professionals” (especially the lute-playing singers).- Chapter Two examines the act of singing in a search to determine the characteristics and classification of the voices in an effort to find vocal functions, possible ensemble configurations, the ambitus or extension of the voices, while offering an analysis the most common terminology to qualify both the voice types and the “ways of singing.”- Chapter Three discusses specific extemporaneous vocal practices that are partly documented in musical theory and practice treatises, and partly in indirect evidence, and in music, the writing of which clearly demonstrates improvisatory traits (contrappunto alla mente, extemporaneous ornamentation, chiavette, and transpositions). In addition, the thesis explores a variety of lexical questions in specific sections inserted in various chapters by studying the use and meaning of terms that define vocal ensembles (e.g., muda, man, coro); types of singers (e.g., de morti, nuovi o solenni); timbre and expressive qualities of the voice; improvisatory abilities and theoretical knowledge (bon contraponto); typologies of vocal performing forces (voci piene, voci mutate, voci pari); as well as the definition of various vocal roles in comparison with contemporary literature on music. Finally, I have investigated the issue of male and female “singers to the lute” (lute-playing singers) using new archival documents, dealing primarily with such personalities as Ippolito Tromboncino, son of Bartolomeo, and a figure who took us from the world of the frottola to that of accompanied monody in the early 17th century. Indeed, the endeavors of his disciple Eteroclito Giancarli, who published a collection of music for solo voice in 1602, demonstrate the continuity of the tradition of monodic singing from the 15th century to the era of Giulio Caccini.