Techniques de la peinture en France de la fin du XIVe au début du XVIIe siècle

Painting Techniques in France from late 14th to early 17th century

• Auteur / Autrice : Stéphanie Augustin
• Direction : Guy-Michel Leproux
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2022
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École pratique des hautes études
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Savoirs et Pratiques du Moyen Âge au XIXe siècle (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École pratique des hautes études (Paris ; 1868-....)

Mots clés

Mots clés libres

Peinture de chevalet

Peinture murale

Histoire de l'art technique

Easel painting

Mural painting

Technical Art History

Résumé

Beaucoup de peintres du Moyen Âge et de la Renaissance actifs en France étaient polyvalents et se livraient aussi bien à la polychromie de sculptures et à la confection de retables qu'à la peinture murale, voire à l'enluminure et au vitrail, ce qui facilitait les transferts technologiques entre différentes pratiques. Ce travail portera sur la « plate peinture », ancêtre de notre peinture de chevalet, et sur la peinture murale, qui partagent des caractéristiques techniques : même palette de pigments ou presque, liant à l'huile fréquent. Toujours décrites par comparaison avec celles de la peinture flamande et de la peinture italienne, les techniques de la peinture française médiévale et renaissante méritent une étude particulière à partir d'analyses d'œuvres subsistantes, de traités et de documents d'archives. En 1391, le règlement de métier des peintres parisiens évoquait la possibilité de peindre « à l'huile ou à la détrempe, sur bois ou sur toile ». Si l'atelier du peintre médiéval recelait déjà tous les éléments de la peinture moderne telle qu'elle se stabilisa au milieu du XVIIe siècle majoritairement sous la forme à l'huile sur toile, pourquoi a-t-il fallu trois siècles pour y parvenir et quels étaient les liens entre évolutions stylistiques et innovations techniques ? Nous nous demanderons également d'où provenaient les matériaux employés par les peintres actifs en France et quels étaient ceux produits dans le royaume (pigments minéraux, végétaux et animaux, essences de bois, toiles de lin ou de chanvre etc.). Comment les influences étrangères se matérialisaient-elles ? Comment se distinguaient techniquement les commandes des « œuvres d'étal » destinées au marché de l'art ? Quel rapport peut-on établir entre technique picturale et statut social des artistes ? Telles sont les principales questions auxquelles on se propose de répondre. Plus de mille peintures ont été étudiées au laboratoire et dans les ateliers de restauration nationaux du C2RMF à Paris et Versailles, dont plus de 300 ont fait l'objet d'analyses détaillées. Certaines de ces données ont été publiées sous la forme d'études de cas mais jamais, depuis la vaste étude de Jacqueline Marette sur les supports de bois chez les Primitifs (1961), de façon transversale. De même, elles ont été comparées à certains textes de traités déjà connus depuis le XIXe siècle, mais très peu aux informations fournies par les documents d'archives de la période. Peut-on ainsi avoir une meilleure idée de l'énorme biais de conservation des peintures sur toile primitives, qui aboutit à leur quasi-disparition de nos jours ? Plusieurs foyers seront étudiés de manière plus approfondie afin de comprendre les modalités de la création, de la dispersion des peintures, de leur disparition ou de leur conservation à travers des cas concrets comme Paris, Tours, Troyes, Lyon ou Avignon.

Many painters working in France in the late Middle Age and early modern period would paint easel paintings as well as stained-glass windows, murals, illuminated books and statues, which fostered technological transfers between different practices. This doctoral dissertation will focus on easel painting and murals: they shared more or less the same palette and often used oil medium. French early painting techniques are usually described in comparison with better studied Flemish and Italian paintings yet they deserve a general suvey based on analysis made on works of art, treatises and archival evidence. As early as 1391, the parisian painters authorised their community to paint "either with oil or distemper, on wood or on canvas". If the French medieval painter's workshop already contained everything necessary to modern painting as it stabilized by mi 17th century, why did this phenomenon take 3 centuries to happen and what bonds were there between stylistic and technical evolution? I will also try to discover where the painting materials used in France came from and which among them were produced in the French kingdom itself -- mineral, vegetal and animal pigments, species of wood, linen and hemp canvas? What impact did other European artistic influence have on the technical aspect of French painting? How could you recognize a commissioned work of art from another made for the art market? Was there a connection between painting technique and the social status of painters in France? These are the main questions I intend to answer. Five artistic centres will be studied in closer detail: Paris, Tours, Troyes, Lyon and Avignon.