Les hôtels particuliers des Bonaparte à Paris, du Directoire à l’Empire : la place des galeries d’art

The Bonaparte mansions in Paris, from the Directoire to the Empire : the place of the art galleries

• Auteur / Autrice : Pauline Tekatlian
• Direction : Jean-Philippe Garric
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art. Architecture
• Date : Soutenance le 11/12/2024
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Histoire de l'art (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire culturelle et sociale de l'art (Paris ; 2006-....)
• Jury : Président / Présidente : Natacha Coquery
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Philippe Garric, Jörg Ebeling, Thierry Lentz
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Marie-Luce Pujalte-Fraysse, Youri Carbonnier

Mots clés

Mots clés contrôlés

France -- 1799-1804 (Consulat)

France -- 1795-1799 (Directoire)

Architecture

Mots clés libres

Hôtel particulier

Galerie

Bonaparte

Collectionnisme

Distribution

Paris

Empire

Palais

Hotel particulier

Gallery

Bonaparte

Collecting

Distribution

Paris

Empire

Palace

Résumé

Beauharnais, Bonaparte, Borghèse, Fesch ou encore Murat, autant de prestigieux noms qui ont traversé l’histoire et sont restés attachés aux plus beaux hôtels particuliers de Paris. En l’espace de vingt ans, Napoléon et sa famille, arrivés dans la capitale sous la Révolution française, vont gravir les échelons pour atteindre les plus hauts sommets du pouvoir et fonder une dynastie Impériale. Suivant leur ascension sociale, leurs résidences parisiennes évoluent selon leurs moyens financiers, leurs obligations statutaires, leurs situations familiales, et leurs goûts personnels. À travers l’étude des maisons et des hôtels particuliers, qu’ils ont loués ou achetés entre le Directoire et la fin de l’Empire, cette recherche éclaire la question du devenir de ces demeures après la chute de l’Ancien Régime. Elle déconstruit l’idée que dans ces édifices seuls le mobilier et le décor auraient été changés pour s’adapter au nouveau style en vigueur, en montrant qu’il existe une adaptation du modèle distributif de l’hôtel aristocratique qui cherche à répondre aux obligations d’une résidence d’Altesse impériale. Si les domiciles des Napoléonides répondent au besoin de représentation de leurs propriétaires, nombre d’entre eux vont aussi, dans ces écrins luxueux, cultiver leur goût pour les collections d’œuvres d’art. Une passion qui impacte la composition architecturale des hôtels particuliers avec la création de galeries. Cet objet architectural, définit par les pratiques sociales de l’ancienne aristocratie qui l’avait un temps délaissé, connaît un renouveau dans les hôtels de la famille Bonaparte.

Beauharnais, Bonaparte, Borghese, Fesch and Murat are just some of the prestigious names that have travelled through history and remained attached to the most beautiful private mansions in Paris. In the space of twenty years, Napoleon and his family, who arrived in the capital during the French Revolution, rose through the ranks to reach the highest echelons of power and founded an Imperial dynasty. As they climbed the social ladder, their Parisian residences evolved according to their financial resources, statutory obligations, family situations, and personal tastes. Through a study of the houses and private mansions they acquired or rented from the Directoire period to the end of the Empire, this research enlightens the fate of these residences after the fall of the Ancien Régime. It deconstructs the notion that only the furniture and decor in these buildings were changed to adapt to the new prevailing style, showing that there was an adaptation of the distributive model of the aristocratic hotel to meet the requirements of an imperial highness's residence. While the homes of the Napoleonides fulfilled their owners' need for representation, many of them also cultivated their taste for art collections in these luxurious settings. This passion influenced the architectural composition of private mansions, resulting in the creation of galleries. This architectural element, defined by the social practices of the former aristocracy, which had temporarily neglected it, was revived in the Bonaparte family’s mansions.