De l'objet aux sons : triton, crotale, cymbale, sistre : des objets sonores dans le monde égéen à l'Âge du Bronze

From object to sounds : conch shell, krotala, cymbal, sistrum : Sound objects in the Aegean during the Bronze Age

• Auteur / Autrice : Alexandre Pinto
• Direction : Hara Procopiou, Sibylle Emerit
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Protohistoire égéenne
• Date : Soutenance le 07/11/2023
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Archéologie (Paris ; 1990-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Archéologies et sciences de l'Antiquité (Nanterre ; 1999-....)
• Jury : Président / Présidente : Pascal Darcque
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Hara Procopiou, Sibylle Emerit, Pascal Darcque, Sylvie Le Bomin, Diamantis Panagiotopoulos, Artémis Karnava
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Sylvie Le Bomin, Diamantis Panagiotopoulos

Mots clés

Mots clés contrôlés

Instruments de musique

Ethnomusicologie

Artisanat

Civilisation égéenne

Âge du bronze

Archéologie préhistorique

Mots clés libres

Âge du Bronze

Expérimentation

Artisanat

Ethnologie

Objet sonore

Archéologie

Protohistoire égéenne

Bronze Age

Experimentation

Craftsmanship

Ethnology

Sound Object

Archaeology

Aegean Prehistory

Résumé

La musique et les sons du passé intéressent depuis plusieurs siècles déjà chercheurs et amateurs. Ce n’est toutefois que récemment qu’un véritable engouement scientifique se concentre sur la restitution la plus précise possible des musiques, des chants, des sons et des instruments anciens, fondés sur des sources iconographiques, textuelles et matérielles, lorsque de rares vestiges nous parviennent. Ce travail de thèse s’est développé suite à une nécessité de retourner vers les artéfacts archéologique, les objets sonores du monde égéen protohistorique n’ayant encore jamais fait l’objet de telles études. Le retour aux sources a également répondu à une volonté de se détacher des considérations exclusivement musicales vers lesquelles s’orientent souvent les problématiques actuelles ainsi qu’aux restrictions du corpus matériel, exclusivement composé d’objets dont les liens avec la musique ne sont pas évidents. Nous avons ainsi abordé les questions liées à l’artisanat, les modes de production et de transformation des instruments et développé une réflexion autour de leur sonorité. En nous fondant sur l’hypothèse selon laquelle le son émis par ces instruments cherchait à être entendu, nous proposons donc une première approche du paysage sonore crétois, d’où provient la majorité du corpus. C’est donc dans ces perspectives que nous avons proposé une synthèse actualisée des quatre types d’objets sonores identifiés dans le corpus égéen. L’étude menée sur chaque instrument a cherché à aborder chaque catégorie d’objet de manière globale, selon des approches adaptées à leurs spécificités (fonctionnement, matériel…). Chaque segment se voit donc rythmé par des descriptions matérielles à différentes échelles, des considérations ethnographiques et des travaux expérimentaux qui visent à fonder une base pour les recherches sur les objets sonores égéens.

Music and sounds of the past have been of interest to researchers and amateurs for several centuries. However, it is only recently that a real scientific interest has focused on more accurate restitution of ancient music, songs, sounds and instruments, based on iconographic, textual and material sources, when some remains are available. This thesis was developed out of a need to return to the archaeological artefacts, the sound objects themselves, as sound material of the Bronze Age Aegean world had never been the subject of such studies. This also responded to a desire to detach oneself from the exclusively musical considerations towards which current issues are often focused on, as well as to the restrictions of the material corpus, exclusively composed of objects whose links with music are not obvious. We have thus addressed questions related to craftmanship, the ways to produce and transform instruments, and developed a reflection on their sonority. Based on the hypothesis that the sound emitted by these instruments sought to be heard, we propose a first approach to the Cretan soundscape, from which the majority of the corpus comes. It is in this perspective that we have proposed an updated synthesis of the four types of sound objects identified in the Aegean corpus. The study carried out on each instrument has sought to address each category of object in a global manner, according to approaches specific to their particularities (functioning, material, etc.). Each segment is thus punctuated by material descriptions at different scales, ethnographic considerations and experimental work which aim to establish a basis for research on Aegean sound objects.