Μemοrialistica editοriale. Τhéοrie et critique des œuvres autοbiοgraphiques des éditeurs-auteurs mοdernes et cοntempοrains

Memorialistica editoriale. Teoria e critica delle opere autobiografiche di editori-autori moderni e contemporanei

• Auteur / Autrice : Marco De Cristofaro
• Direction : Brigitte Poitrenaud-Lamesi
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langues et littératures étrangères
• Date : Soutenance le 06/06/2023
• Etablissement(s) : Normandie en cotutelle avec Università per stranieri (Sienne, Italie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Normandie Humanités (Mont-Saint-Aignan, Seine-Maritime)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Lettres, arts du spectacle, langues romanes (Caen ; 2008-....)
• Partenaire(s) de recherche : établissement co-accrédité : Université de Caen Normandie (1971-....)
• Jury : Président / Présidente : Alejandro Patat
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Lorenzo Geri, Belén Hernández, Aurélie Gendrat-Claudel, Monica Giachino
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Lorenzo Geri, Belén Hernández

Mots clés

Mots clés contrôlés

Nadeau, Maurice (1911-2013)

Calasso, Roberto (1941-2021)

Adelphi edizioni

Mémoires (genre littéraire)

Théorie littéraire

Sociologie de la littérature

1800-....

Édition

Mots clés libres

Écriture de soi

Histoire de l'édition

Editeurs-Autobiographie

Autobiography

Sociology of literature

Publishing history

Résumé

La thèse analyse la mémoire éditoriale en tant qu’exemple spécifique de «l’écriture de soi». Le propos est d’étudier les autobiographies des éditeurs comme une forme particulière des systèmes littéraires italien et français.La méthodologie envisage l’étude de trois domaines selon une approche croisée: la théorie littéraire de l’écriture de soi, l’histoire de l’édition et la sociologie de la littérature.L’éditeur est un passeur complexe et hybride qui participe à toutes les phases de la publication d’un texte et de la fabrication d’un livre. En écrivant sur lui-même, il remplit une double fonction, à la fois d’auteur et éditoriale, créant un lien entre sa propre identité individuelle, sa fonction d’écrivain et sa conscience professionnelle.Dans le premier chapitre, le développement socio-historique de la « mémoire éditoriale » du XIXe siècle à aujourd’hui a été suivi. Les autobiographies des éditeurs italiens et français ont été analysées en se basant sur l’idée de conscience : celle-ci se manifeste non seulement en termes de connaissance du marché du livre, mais aussi en termes de choix d’auteur qui donnent une forme précise aux textes. Ainsi, le concept d’éditeur-auteur a été formulé, c’est-à-dire celui qui écrit une œuvre à de fins littéraires dans laquelle il parle, en même temps, de sa vie, de la fonction d’éditeur et de l’histoire de sa maison d’édition.A côté de la notion de conscience auctorial-éditoriale on a également analysé l’idée de mémoire. Pour un éditeur-auteur, la mémoire suit un double parcours et concerne aussi bien sa relation avec le champ éditorial que celle avec le champ littéraire. À la lumière de cette approche, il faut considérer l’importance de ce que Bourdieu a défini « cumulativité du champ »: la mémoire éditoriale se forme à travers quatre étapes différents qui permettent l’émergence d’une autoreprésentation de l’éditeur-auteur. La première étape concerne l’état du champ précèdent à l’événement éditorial. La deuxième étape consiste à étudier le cas éditorial, en examinant les raisons qui ont conduit à la publication d’une œuvre. La troisième étape porte sur la réception d’un titre ou d’un auteur dans le champ éditorial national. Enfin, la quatrième étape examine la phase de l’écriture et comment toutes les étapes précédentes se concrétisent dans le texte.Compte tenu du caractère de la recherche, il faut analyser des sources archivistiques correspondant à deux macro-typologies. D’une part, les dossiers éditoriaux permettent de reconstruire les politiques éditoriales, d’autre part, les dossiers de préparation du texte donnent l’occasion de comprendre les choix stylistiques d’un auteur.Il s’agit, donc, de définir ce qu’est la « mémoire éditoriale », de comprendre pourquoi un éditeur écrit sur lui-même et d’analyser le rapport entre autobiographie et choix éditoriaux.Dans la «mémoire» d’un éditeur on retrouve, enfin, une posture auctoriale-éditoriale où se croisent positions stylistiques et éditoriales afin de restituer une image de soi qui offre déjà les principes de son interprétation.Nous avons choisi de nous concentrer sur deux cas emblématiques qui nous permettent d’étudier tous les aspects impliqués dans une mémoire éditoriale. Par conséquent, nous avons étudié de manière détaillée Roberto Calasso, en ce qui concerne l’édition italienne, et Maurice Nadeau, en ce qui concerne l’édition française. Étant donné qu’ils ont tous deux obtenu une grande reconnaissance en tant qu’éditeurs et auteurs, ils représentent des figures qui permettent d’approfondir toutes les questions liées à l’écriture de soi des éditeurs. Nous avons observé comment leurs stratégies stylistiques influencent la narration de leurs histoires professionnelles ainsi que la représentation de leurs maisons d’édition et de la fonction d’éditeur.On a réussi, donc, à délimiter un champ d’enquête spécifique qui peut contribuer aux futures recherches sur l’histoire de l’édition et sur l’histoire culturelle.

The research examines publishers’ autobiographies as a specific literary genre within the Italian and French literary fields. It aims to determine whether these texts can be considered as an independent corpus of the large autobiographical genre.The methodology employed adopts a cross-disciplinary approach, encompassing three domains: literary theory about autobiography, publishing history and sociology of literature.Publishers are complex and hybrid intermediary who play a role in all stages of text publication and book production, contributing to the creation of a work’s value. They also hold a significant position in the imagination of authors, as their distinct choices shape the reception of a text. By writing about themselves, publishers fulfil a dual function: as authors and editors, establishing a relationship between their individual identity, their role as writer and their professional consciousness.The exploration of this dual function led us to the formulation of the concept of the publisher-author in the first chapter, allowing for an investigation into conscience and memory. The study examined how publishers with an authorial role document their past and the history of their publishing houses.Given the nature of the research, archival sources falling into two macro-typologies were analysed. Editorial files provided insights into editorial strategies, while text preparation files shed light on the stylistic choices of authors. Furthermore, the study aimed to understand why publishers write about themselves and the relationship between autobiography and the history of the publishing houses.Additionally, the concept of an auctorial-editorial posture was considered to define not only the editorial position but also the stylistic choices of each publisher.Following an overall study on the evolution, formal and thematic characteristics of publishers’ autobiographies, and the underlying principle that distinguish this genre as a unique field of investigation, the thesis focused on two emblematic and representative cases.Roberto Calasso and Maurice Nadeau were selected as the two author-publishers for analysis. This choice was arbitrary but purposeful, as both intellectuals held significant value as publishers and authors, exerting a profound influence on the literary and publishing landscape of the second half of the 20th century. Their extensive body of work provided the opportunity to analyse various aspects the research aimed to identify. Through their detailed examination, the genre’s characteristics, peculiarities, and their connection to the historical-social context could be elucidated.The outcome of this in-depth investigation, cantered around these two specific cases, reflects on memory in relation to its creative and artistic form. By observing the choice of intellectuals from diverse fields, such as philosophy, art, cinema, theatre, to use self-writing for private introspection and self-analysis of their public function, these creative works can be seen as a complement, rather than an alternative, to historical interpretation and understanding of the past. Consequently, publishers’ autobiography should be studied comprehensively, much like the autobiographies of other intellectual categories, as they provide not only insights into the history of thought but also serve as a gateway to the creative processes shaping that thought.