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Thèse soutenue

Les versions vocales du conte Cendrillon du XVIIIe siècle à nos jours : le chemin vers l'incarnation musicale ?

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Auteur / Autrice : Caroline Talbot
Direction : Claire Lechevalier, Violaine Anger
Type : Thèse de doctorat
Discipline(s) : Littérature générale et comparée
Date : Soutenance le 25/09/2023
Etablissement(s) : Normandie
Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Normandie Humanités (Mont-Saint-Aignan, Seine-Maritime)
Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Lettres, arts du spectacle, langues romanes (Caen ; 2008-....)
établissement co-accrédité : Université de Caen Normandie (1971-....)
Jury : Président / Présidente : Guy Ducrey
Examinateurs / Examinatrices : Olivier Bara, Roxane Martin, Hélène Laplace-Claverie, Judith le Blanc
Rapporteurs / Rapporteuses : Olivier Bara, Roxane Martin

Résumé

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Le conte Cendrillon rencontre un succès sans précédent sur la scène, etparticulièrement la scène vocale, au vu du nombre de ses adaptations. Ces spectacles aux genresvariés témoignent de l’évolution des goûts d’un public exigeant depuis le XVIIIesiècle, qui participe à modeler l’image de la jeune femme maltraitée et son histoire. Cet ouvrage s’intéresseaux raisons de ce triomphe immodéré que rencontrent ces Cendrillon[s] lyriques, et surtoutl’apport essentiel qu’apporte le rôle dramaturgique du chant dans la métamorphose progressivedu conte. Ces versions vocales finissent même par supplanter les sources écrites de façondurable dans l’imaginaire collectif. Ce travail analyse notamment les partitions et les livrets desept œuvres, échantillon représentatif de cette multitude. Grâce à la voix chantée, ces œuvresambiguës, répondant à des critères stylistiques divers, se construisent contradictoirement autourd’un lien qui les relie : le cheminement sinueux de Cendrillon vers l’acquisition probable deson identité. Cette révélation progressive illustre peut-être le processus d’incarnation musicale,plaisir ultime qui réunirait le public et les artistes dans la communion, le temps d’une représentation.