Vers une écologie de l’apparition : le mystère de la genèse des formes à partir d’une Annonciation bioluminescente chez James Cameron

Towards an ecology of appearing : from an annunciation to morphogenesis through James Cameron’s biomedialuminescence

• Auteur / Autrice : Jeremie Brugidou
• Direction : Christa Blümlinger, Dominique Lestel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques
• Date : Soutenance le 03/02/2020
• Etablissement(s) : Paris 8
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Esthétique, sciences et technologie des arts (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Esthétique, sciences et technologies du cinéma et de l'audiovisuel
• Jury : Président / Présidente : Antonio Somaini
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Dork Zabunyan
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Emmanuelle André, Thierry Bardini

Mots clés

Mots clés contrôlés

Cameron, James (1954-....)

Écologie

Anthropocène

Bioluminescence

Annonciation (épisode biblique)

Mots clés libres

Annonciation

Anthropocène

Bioluminescence

Cameron

Lumière

Photosensibilité

Morphogenèse

Figurabilité

Résumé

À partir d’un motif esthétique dans la filmographie de James Cameron, ce travail de thèse vise à décrire la lumière comme un phénomène partagé au-delà de l’humain·e. Une Annonciation traverse l’œuvre du cinéaste et se manifeste par une singularité lumineuse, la bioluminescence. Ainsi nous étudions la transformation d’un motif esthétique par une figure biologique et inversement. Grâce à une série de déplacements engagée par les films, nous considérons l’événement lumineux de l’Annonciation comme une modalité de l’apparition au sens bio-logique du terme, autrement dit, au sens de ce qui préside à la dynamique et à l’inventivité du vivant dans ses dimensions relationnelles. Nous nommons cette dimension : communauté obsessionnelle. En ce qui concerne la lumière, cette obsession correspond selon nous à une injonction photogénique du vivant auquel répond la photosensibilité sous toutes ses formes. La figurabilité en esthétique comme la morphogenèse en biologie décrivent les incarnations diverses résultant de cette injonction. En tant qu’injonction du sensible qui participe au partage de ce dernier et à son imagination, celle-ci relève d’une dimension politique, une photobiopolitique des rencontres lumineuses. Nous nommons écologie figurative la communauté trans-spécifique ainsi formée par ces rencontres ; nous nommons éthologie figurale la méthode d’observation qui permet d’en décrire la dimension obsessionnelle. Nous abordons ainsi le cinéma dans une perspective phylogénétique, autrement dit, dans la longue histoire des interactions du vivant avec la lumière.

Triggered by an aesthetic motif in James Cameron’s filmography, this thesis aims to describe light as a phenomenon shared beyond the human. An Annunciation unfolds in Cameron’s work, manifested through a luminous singularity: bioluminescence. Following the tracks of this uncanny light throughout several films, I consider the luminous event of the Annunciation as a modality of appearing in its bio-logical sense, i.e. in the sense of that which presides to the dynamic and inventiveness of the living in its relational dimensions. I name this dimension, a community of obsession. As far as light is concerned, this obsession is tuned to a photogenic appeal in the living, to which is tied photosensitivity in all its forms. Figurability in aesthetics likewise morphogenesis in biology, describe the multiple embodiments resulting from this bind. I name figurative ecology the trans-specific community thus created; I name figural ethology the observation method enabling to describe the obsessional dimension. I hence consider cinema in its phylogenetic perspective, in other words, throughout the long story of the interaction between life, light and forms. This thesis offers a different perspective on James Cameron’s work, as well as a biophotopolitical approach to multispecies ethnography and a new theory of communication based not on signal and noise, but on figures and grain.