La construction du langage musical de Pierre Boulez : la Première Sonate pour piano

The construction of the musical language of Pierre Boulez

• Auteur / Autrice : François Meïmoun
• Direction : Michael Werner, Alain Poirier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique, histoire, société
• Date : Soutenance le 06/05/2019
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Danielle Cohen-Levinas
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Danielle Cohen-Levinas, Agnès Callu, François Noudelmann, Yves Balmer, Frédéric Durieux, Laurent Feneyrou
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Agnès Callu, François Noudelmann
• DOI : 10.70675/3d47b0b2z0c4ez4df5z897fz7b7deaa6a650

Mots clés

Mots clés contrôlés

Musique expérimentale

Style musical

Esthétique musicale

Composition (musique)

Boulez, Pierre (1925-2016 ; compositeur)

Mots clés libres

Génétique

Modernité et avant-Garde musicale

Analyse

Genetic

Modernity and musical avant garde

Analysis

Résumé

A l'heure où de nombreuses études ont déjà été effectuées sur Pierre Boulez, tant d'un point de vue biographique qu'analytique, peu de recherches ont été effectuées sur ses jeunes années de compositeur. en effet, les premières œuvres que Pierre Boulez inscrivit à son catalogue furent composées à la sortie du conservatoire. sa formation académique fut très brève et, dès ces premières compositions, Pierre Boulez voulu créer un langage nouveau, inouï même, souhaitant que sa pensée musicale ne laissa transparaître aucune influence décelable du passé. mais comment s'organisa dans cet espace de temps si court l'évolution de sa pensée artistique et créatrice? Avec quelles références musicales, littéraires, picturales celle-ci s'opéra-t-elle? mais surtout, avec quels moyens compositionnels? Quels furent, en un mot, les jalons successifs de cette table rase revendiquée? Comment apparaissent dans ses partitions les traces de ses évolutions successives? Comment s'observe, dans la pensée et l'écriture musicales de P. Boulez, ce conflit progressif qui s'opéra entre la modernité officielle (A. Honegger, le groupe jeune france, ...) et l'avant-garde naissante regroupée initialement autour de la personnalité, plus en marge, de René Leibowitz?cette vaste étude, pour laquelle j'ai déjà entrepris de nombreuses analyses dans les directions sus présentées, a l'ambition, outre d'analyser la vie musicale et intellectuelle d'un pan peu connue de l'existence d'un compositeur majeur de notre temps, de vouloir remonter à la source d'un langage musical et esthétique qui s'édifia en un espace de temps très court et dans un moment historique, intellectuel et musical en complet bouleversement.

At a time when numerous studies have already been carried out on Boulez stone, both biographically and analytically, little research has been done on his young years as a composer. in fact, the first works that Boulez wrote in his catalogue were composed at the end of the conservatory. his academic training was very brief and, from these first compositions, Pierre Boulez wanted to create a new language, even unheard of, wishing that his musical thought did not reveal any discernible influence of the past. But how was the evolution of his artistic and creative thinking organized in this short space of time? with what musical, literary, pictorial references did it operate? but above all, with what compositional means? what were, in a word, the successive milestones of this claimed clean table?how do traces of his successive evolutions appear in his partitions? how is observed, in the musical thought and writing of p. Boulez, this progressive conflict that took place between the official modernity (a. Honegger, the young group france, ...) and the nascent vanguard initially grouped around Rene Leibowitz’s personality, more on the margins?this vast study, for which I have already undertaken many analyses in the above-mentioned directions, has the ambition, in addition to analysing the musical and intellectual life of a little known part of the existence of a major composer of our time, to want to go back to the source of a musical and aesthetic language that was built in a very short space of time and in a historical, intellectual and musical moment in complete upheaval.