La gravure en Grande Guerre : donner corps à son expérience (France, Belgique, Angleterre)

The engraving in World War 1 : embody his experience (France, Belgium, England)

• Auteur / Autrice : Marine Branland
• Direction : Thierry Dufrêne, Annette Becker
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance le 28/10/2013
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Espaces, Temps, Cultures (Université Paris Nanterre)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Histoire des arts et des représentations (Nanterre)
• Jury : Président / Présidente : Bertrand Tillier
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Thierry Dufrêne, Annette Becker, Bertrand Tillier, Philippe Kaenel, Emmanuel Pernoud, Philippe Dagen
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Philippe Kaenel, Emmanuel Pernoud

Mots clés

Mots clés contrôlés

Angleterre (GB)

Belgique

France

Guerre mondiale (1914-1918)

Création (esthétique)

Culture -- Histoire

Technique

Guerre mondiale (1914-1918) -- Art et guerre

1914-1918 (Guerre mondiale)

Gravure

Mots clés libres

Gravure

Grande Guerre

Processus de création

France

Belgique

Angleterre

Engraving

First World War

Creating

France

Belgium

England

Résumé

L’importance des pratiques de la gravure pendant la Grande Guerre en France en Belgique et en Angleterre s’explique en partie par le renouveau des techniques (taille-douce, bois, lithographie) qui s’opère au cours de la deuxième moitié du XIXe siècle et au début du XXe siècle. Durant la guerre, elle permet aux artistes de s’engager par leur art mais elle dépasse largement la production stricte d'un art de propagande. La gravure fait en effet l’objet d’un investissement nouveau et important pour figurer le conflit, y compris par des artistes qui ne l’ont que peu voire jamais pratiquée avant-guerre. Guerre et gravure semblent ainsi adhérer l’une à l’autre et s’actualisent mutuellement. Cette thèse a pour ambition de mettre en évidence les enjeux de ces pratiques de la gravure pour représenter la guerre dans ces trois pays alliés. L’étude de la représentation fragmentée et fragmentaire du conflit qu’offre cette production se présente comme un apport concret à l’histoire de la création en temps de guerre et à l’histoire culturelle de la Première Guerre mondiale.

The importance of engraving practices during the Great War in France, Belgium and England is explained in part by the revival of techniques (copper-plate, wood, stone) that occurred during the second half of the nineteenth and the early twentieth century. During the war, it allowed artists to get involved through their art, but it largely exceeded propaganda art productions. Engraving was effectively well used by artists to highlight the conflict, and even by those who had little or never practised this form of art before. War and engraving seemed to complement and update each other mutually. This thesis aims to emphasize the importance of engraving in representing the war in the three allied countries. The study of fragmented and fragmentary representation of the conflict that this production demonstrates is a concrete contribution to the history of artistic creation in times of war and to the cultural history of the First World War.