Le porte-à-faux : une notion merleau-pontyenne pour penser la danse contemporaine

The "porte-à-faux" : a Merleau-Ponty's notion to think contemporary dance

• Auteur / Autrice : Paule Gioffredi
• Direction : Maryvonne Saison
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Philosophie (métaphysique, épistémologie, esthétique)
• Date : Soutenance le 12/12/2012
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Connaissance, langage, modélisation (Nanterre)
• Jury : Président / Présidente : Anne Boissière
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Maryvonne Saison, Anne Boissière, Étienne Bimbenet, Isabelle Ginot, Georgiana Wierre-Gore
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Étienne Bimbenet, Isabelle Ginot

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Merleau-Ponty, Maurice (1908-1961)

Phénoménologie

Danse contemporaine

Mots clés libres

Esthétique

Phénoménologie

Merleau-Ponty

Art contemporain

Danse

Analyses d'oeuvres

Aesthetics

Phenomenology

Merleau-Ponty

Contemporary art

Dance

Works analysis

Résumé

Théoriciens et praticiens de la danse contemporaine recourent fréquemment à la philosophie de Merleau-Ponty. Pourtant ce philosophe n’a jamais pris la danse pour objet de pensée. Afin d’évaluer la pertinence et la fécondité et d’éclairer les modalités de cette paradoxale rencontre, cette recherche la met à l’épreuve de descriptions de pièces chorégraphiques dites contemporaines. Elle a abouti à la thèse suivante : non seulement la philosophie merleau-pontyenne constitue un étayage efficace pour penser la danse contemporaine mais cette confrontation s’avère également éclairante pour relire et comprendre les textes du phénoménologue. Ce travail a effectivement permis de mettre en exergue la fonction charnière de la notion merleau-pontyenne de porte-à-faux jusqu’ici peu remarquée et commentée.

Theorists and practitioners of contemporary dance frequently use the Merleau-Ponty’s philosophy. However, this philosopher has never used dance as an object of thought. In order to assess the relevance and the fertility, and to clarify the terms of this paradoxical encounter, this research examines descriptions of choreographic called contemporary. It has resulted in the following thesis: not only the Merleau-Ponty’s philosophy is an effective support to think contemporary dance but this confrontation is also illuminating for reading and understanding texts of the phenomenologist. This work has effectively highlighted the pivotal function of the Merleau-Ponty’s notion of the “porte-à-faux”, slightly noticed and commented on so far.