Le dan bâu (monocorde calebasse vietnamien). Étude organologique et ethnomusicologique

The Vietnamese Monochord Dan Bâu. An Organological and Ethnomusicological Study

• Auteur / Autrice : Thi Hanh Truong
• Direction : François Picard
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique et musicologie
• Date : Soutenance le 25/11/2009
• Etablissement(s) : Paris 4
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Concepts et langages (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Observatoire musical français (Paris ; 1989-2014)
• Jury : Président / Présidente : Philippe Papin
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : François Picard, Yves Defrance, Thế Anh Nguyễn

Mots clés

Mots clés contrôlés

Monocorde

Mots clés libres

Dan bâu

Monocorde

Musique

Vietnam

Organologie

Ethnomusicologie

Résumé

Le dan bâu est un monocorde à tension variable spécifiquement vietnamien. Il est cité par les chroniques chinoises du Xe siècle parmi les instruments du Funan, du Champâ et du pays de Pyû, soit l’Indochine. Les sources vietnamiennes les plus anciennes remontent à 1777 (Lê Qui Dôn), suivies par les récits, dessins, croquis et photographies des voyageurs, explorateurs puis ethnologues. Il apparaît que l’instrument au début du XXe siècle était l’apanage des mendiants aveugles. Au cours du siècle, il est cependant devenu un des emblèmes de la musique vietnamienne, objet d’améliorations dans la facture, et surtout d’une modification du jeu instrumental avec l’usage systématique du jeu en harmoniques qui lui permet de jouer tous les modes et toutes les nuances, et des ornements aussi subtils que variés. Actuellement, l’incorporation à l’ensemble caisse-corde-résonateur-levier d’une chaîne microphone-amplificateur-haut-parleur lui permet d’être entendu parmi d’autres instruments et dans la situation du concert. Il présente ainsi le cas d’un instrument resté traditionnel et vietnamien et ayant totalement intégré la modernité.L’étude organologique, comprenant description et facture, se prolonge avec un aperçu général qui situe le dan bâu au sein des monocordes asiatiques. L’étude musicologique présente les modes de jeu, le système modal des pièces de son vaste répertoire ; elle est complétée par un description des techniques de jeu et une étude d’acoustique musicale. L’enseignement au sein des conservatoires est exposé avec la publication d’un manuscrit inédit d’un maître. Le travail s’ouvre en fin sur une proposition de l’utilisation du dan bâu dans le cadre de la musicothérapie.

The dan bâu is a variable tension, monochord chordophone, specific to Vietnam. Chinese historical records from the Xth Century describe the baoqin among instruments from Funan, Champâ, and Pyû, which means present days Indochina, while Vietnamese records only start from 1777 (Lê Qui Dôn), followed by descriptions, sketches, and photographs by travellers and ethnographers. It appears that at the turn of XXth century the instrument was played by blind street musicians. During this century, it has become one of the characteristic sounds of Vietnamese musical culture, through modifications in its building, the materials used, and in its playing, which now incorporates the systematic use of controlled harmonics. The addition of an electro acoustic chain of amplification has been an important contribution to its integration as a concert instrument. It can be taken as a perfect example of a traditional instrument integrated into modernity.The organological study, including a description of the instrument, its variants and techniques of building, opens to an overview of the various monochords in Asia. The musicological study presents the modal system with its idiomatic ornaments, the large repertoire. It is completed by a study of the playing techniques and an acoustic analysis. The teaching of the instrument and its music inside of the conservatories is exposed through the publication of a manuscript by a Master. The work ends with a proposition about the use of the dan bâu in the context of music therapy.