Le Théâtre de Charles Ludlam (1943-1987)

par Marie Pecorari

Thèse de doctorat en Anglais

Sous la direction de Élisabeth Angel-Perez.

Soutenue le 27-11-2008

à Paris 4 , dans le cadre de École doctorale Civilisations, cultures, littératures et sociétés (Paris ; 1992-....) .

Le président du jury était Christian Biet.

Le jury était composé de Marie-Claire Pasquier, Pierre-Yves Pétillon.

mots clés

• Avant-Garde (esthétique)
• Comédie
• Esthétique moderne
• Etats-Unis
• Théâtre - 20e siècle
• Théatre expérimental
• Ludlam, Charles (....-1987) -- Comédie
• Avant-garde (esthétique)
• Théâtre (genre littéraire) américain -- 20e siècle
• Esthétique -- 20e siècle
• Théâtre expérimental -- États-Unis

Résumé

Cette monographie sur l’œuvre théâtrale de Charles Ludlam (1943-1987), dramaturge, comédien, metteur en scène et directeur de la Ridicoulous Theatrical Company (1967-1987) à new york, s’attache à mettre en valeur le fonctionnement poétique des pièces. A partir de l’étude de la réception, des archives et des commentaires de Ludlam, et surtout, des pièces elles-mêmes, il s’agit de réexaminer la validité des jugements critiques portés sur l’œuvre, qui n’a pas fait l’objet de réévaluation sérieuse depuis le contexte immédiat de la création des pièces. Prenant nos distances avec les classifications habituelles du dramaturge (théâtre gay, théâtre de divertissement, théâtre parodique), nous montrons que la compréhension de l’œuvre de Ludlam ne peut avoir lieu sans une confrontation à la tradition de la pensée du théâtre occidental. Ludlam entretient ainsi un rapport ambigu et ambivalent au milieu de l’avant-garde dans lequel il s’inscrit, qui explique en partie les contresens dont il a été victime.

Titre traduit

The Theatre of Charles Ludlam (1943-1987)

Résumé

This monograph on the theatrical works of Charles Ludlam (1943-1987), playwright, actor, director and founder of the Ridiculous Theatrical Company (1967-1987) in New York City, aimes at exploring the poetic underpinnings of the plays. Based on the study of the works’ reception, of Ludlam’s archive an down commentaries, and above all, of the plays per se, our purpose was ton reexamine the validity of the critical judgements on works which have note been seriously reconsidered since their original opening. Distancing ourselves from the usual labels attached to the playwright (gay theatre, entertainment, parody) we show that any real understanding of Ludlam ought to rely on an confrontation with the tradition of and reflection on western theatre practices. Ludlam thus enjoyed an ambiguous and ambibalent relationship with the avant-garde milieu of which he was part, which accounts in part for the misundersandings to which his work has fallen prey.