Presence de la peinture dans la comedie humaine. Formes et significations

Presence of painting in la comedie humaine by balzac. Forms and meanings

• Auteur / Autrice : Philippe Monnet
• Direction : Francis Claudon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature française
• Date : Soutenance en 1999
• Etablissement(s) : Paris 12

Résumé

Ce travail a pour objet d'etudier une forme particuliere d'intertextualite : la presence de la peinture dans la comedie humaine de balzac. La premiere partie s'interesse aux rapports entre la litterature et la peinture dans une perspective historique et montre qu'il faut attendre le debut du xixe siecle pour trouver de nombreuses references picturales dans des textes fictionnels. L'auteur etudie en outre les differentes formes d'inscription de la peinture dans les romans balzaciens et propose un corpus exhaustif des references picturales explicites contenues dans la comedie humaine, soit environ 150 peintres et presque 800 references. La deuxieme partie est centree sur la culture et la formation picturales de l'ecrivain. Les differentes ecoles de peinture et les principaux peintres cites dans la comedie humaine ont fait l'objet d'une analyse qui a permis de definir les gouts picturaux de balzac, de les confronter a ceux de ses contemporains et de mettre en lumiere les multiples sources de sa culture picturale. La derniere partie est consacree aux raisons qui ont pu pousser balzac a referer sans cesse a la peinture dans la comedie humaine. Loin d'etre purement ornementale, la reference picturale est avant tout fonctionnelle : elle joue un role majeur dans l'organisation du systeme descriptif balzacien, elle est en meme temps un signe culturel adresse au lecteur et le recours a la peinture - art de reference pour balzac et ses contemporains - dit, de maniere oblique, que le roman balzacien, souvent publie sous la forme du roman-feuilleton, est avant tout oeuvre d'art.

The aim of this work is to examine a specific form of intertextuality : the presence of painting in la comedie humaine by balzac. The first section addresses the links between literature and painting in historical perspective and shows that many pictorial references have not occurred frequently in fictional texts until the early part of the 19th century. In addition, the author studies the various forms of painting within balzac's works of fiction and presents an exhaustive corpus of explicit pictorial references which appear in la comedie humaine that is to say, about 150 painters and nearly 800 references. The second section focuses upon the writer's pictorial culture and development. The different schools of painting and the main painters mentioned in la comedie humaine have formed the subject of an analysis defining balzac's pictorial tastes, comparing them with his contemporaries and exposing the multiple sources of his pictorial culture. The last section concerns the reasons which may have encouraged balzac to incessantly refer to painting in la comedie humaine. Far from being simply ornamental, the pictorial reference is, above all, functional ; it plays a major part in the organisation of the balzacian descriptive system, it is also a cultural sign directed at the reader. And, resorting to painting - the art of reference for balzac and his contemporaries - proves in an indirect fashion, that balzac's works of fiction which were often published in the guise of serials, are, above all, work of art.