Bruit et cinéma : de la contingence du bruit à ses mises en scène

par Thierry Millet

Thèse de doctorat en Cinéma

Sous la direction de Georges Mailhos.

Soutenue en 1995

à Toulouse 2 .

mots clés

• Cinéma -- Son

Résumé

Si le bruit n'est pas identifiable en tant que domaine sonore c'est avant tout que le terme renvoie a un complexe de sens et caracterise plutot une relation contextuelle connotee generalement negativement. Il faut lire dans une telle nomination une reaction bien plus qu'une designation. Edgar varese et luigi russolo ont au debut de ce siecle saisi dans les "objets sonores" denommes bruits l'essence d'une nouvelle musicalite. Ce faisant ils ont contribue a modifier l'ecoute musicale et du meme coup ont exclut le bruit du vocabulaire musical au profit de celui de parasite. Au cinema le caractere illusoire de la projection cinematographique nous invite a considerer les bruits comme d'apparentes contingences alors que leur traitement y est explicitement musical. Les theoriciens du son au cinema (michel chion, laurent jullier), et certains praticiens (serguei m. Eisenstein, dziga vertov, michel fano) en ont explores et cernes les limites dans ces deux contextes que l'on oppose sous les noms de cinema "narratif classique" et de cinema "experimental". Une ebauche d'histoire du son cinematographique centre sur le bruit est alors possible si l'on tient compte a la fois des aspects techniques et des choix esthetiques qu'ils determinent (et inversement).

Titre traduit

Sound and cinema: from the contengency of sound to its productions

Résumé

If the noise cannot be identified as a sound field, it is above all because the term to a complex of meanings and rather characterizes a contextual connexion usually connoted negatively. In such a naming it is much more a reaction which should be read than a designation. At the beginning of the century edgar varese and luigi russolo grasped the essence of a new musical quality in "sound objects" called noises. In so doing they contribued to altering the way people are tuned in musically and at the same time ruled the noise out of their musical vocabulary in favour of that of interference. At the cinema the illusive nature of the cinema projection leads us to regard sounds as obvious contingencies while their treatment in it is explicitly musical. The theoreticians of sound at the cinema (michel chion, laurent jullier) and some practitioners (serguei m. Eisenstein, dziga vertov, michel fano) investigated and defined the limits in both contexts which are set against each other under the terms of "classical narrative" cinema and "experimental" cinema. A rough outline of the history of cinema sound focused on sound is thus possible if technical aspects and aesthetic choices which they determine are taken into account (and conversely).