Ecriture(s) et peinture dans l'oeuvre de vincent willem van gogh (t. I-t. Ii). Vincent willem van gogh a travers ses correspondances. (annexe : t. iii-t. iv)

• Auteur / Autrice : Jean-Louis Bonnat
• Direction : Jean Laplanche
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Psychologie
• Date : Soutenance en 1988
• Etablissement(s) : Paris 7

Mots clés

Mots clés libres

Psychologie

Psychanalyse psycho-generale. Ethologie humaine

Ecriture

Peinture

Van gogh , vincent willem

Psychobiographie

Epistolaire ( texte )

Manuscrit

Graphologie

Psychanalyse

Résumé

Ce travail porte sur les conditions specifiques d'une creation picturale : "ecriture(s) et peinture. . . " sont vues a travers le dispositif d'un texte epistolaire. S'y nouent explicitement et a l'insu du peintre des relations inter et intra-subjectives. Createur et scripteur se partagent la place du "sujet" de l'ecriture picturale. Nous avons travaille sur diverses editions des correspondances pour finalement nous interesser aux manuscrits eux-memes, a la complexite de leurs materiaux et enjeux divers. Les lettres, en effet, sont lieux d'inscription et d'exposition de cette division du sujet de l'oeuvre : sujet inassignable a la "personne", unite du vivant "dont l'oeuvre fait litiere pour avancer vers sa realisation et sa destination: l'universalite, a travers ses actes. En effet, nous reperons dans les manuscrits des "moments", des actes particuliers. L'ecriture epistolaire est donc un des versants de la creation, son creuset: les lettres sont traces et depots de ces moments - dechet aussi - qui nouent la production picturale a un dispositif necessaire pour insuffler l'energie du desir. Dessins dans le texte, ou hors-texte mais joints a la lettre, attestent de ce "calcul" indis- sable en surgissement de l'oeuvre sous le regard de l'autre. Celui-ci n'est plus seulement le frere, le double, le semblable. . . Mais bien le relais de la destination universelle: public de l'a- venir. Ce "travail" et ses trajets : de la parole au regard, du regard a la voix (hallucinations) en passant par l'acte de peindre, releve d'une exigence d'une "dire" etaye par une acte d'ecriture specifique, que nous conceptualisons : l'ecriture. Le temps, materialise par le rythme de la touche, du geste pictural ; scande par l'envoi des lettres - comme des tableaux - trace le contour de la hate, de l'urgence devant le terrifiant reel : la pulsion et son emprise (insatisfaction). Par dela les demandes et les scenarios du desir de peindre le motif, la nature, poind l'impossible de donner a la "parole" son plein effet de sens figurativement. Sont incluses 56 planches de documents tires des manuscrits et des tableaux (in t. Ii). Est mis en "annexe" (t. Iii et iv) un travail preparatoire (et fondateur) de lecture, chrono- logique, des lettres. C'est une psychobiographie psychanalytique concernant le peintre : tel qu'il se dit lui-meme, a travers ses correspondances. Ce travail a servi la mise en place de notre theme final : "ecriture(s) et peinture dans l'oeuvre".

This work is about the specific conditions of a pictorial creation - "writing(s) and painting" - examined through the laying-out of an epistolary text. Inter - and intra-subjective relations are explicitly established there, unkno-wn to the ar- tist : creator and writer sharing the place of the "subject" of pictorial writing. We have worked on various editions of van gogh's letters, and eventually studied the ma- nuscripts themselves, the complexity of their material and varied stakes. In the letters, indeed, the partition of the work's subject is inscribed and displayed - sub- ject unassigned to the individual, the living unit the work of art beds down on to proceed towards its achevement and what it aims at : universality. We mark structural phases, special acts, in the manuscripts. Letter writing is thus one of the sides of creation, its crucible. The letters are tracks, deposits - refuse as well - which link pictorial production to a device necessary to inspire the energy of desire. The drawings going along with the texts or out of them, but sent with the letters, evince this "design" necessary for the work to come forth in the other's eyes - the other who is no longer the brother, the alter ego, the fellow creature, but truly the audience of the future (transference - addressing - destination). This "creative labour" and its course - from speech to eye, from eye to voice (hallucina- tions), through painting, are products of a demanding urge to say through the prop of a specific act of writing which we conceptualize thus: "writing-drive". (cf. Lecriture). Time, materialised as it is, by the pattern of the artist's touch, of his pictorial gestures, scanned by the sending of the letters - and of the paintings as well - marks out the out- line of his haste, the urgency he feels in front of the terrifying reality : this urge and its hold he suffered from. Beyond the demands and scenarios of the desire to paint some de- sign, or nature, the impossibility to give "speech" its full meaning in a visual representation dawns. 56 plates of documents out of the manuscripts and paintings appear in volume ii. A preparatory (and founding) work has been annexed (in volumes iii and iv)-a chronological read- -ing of the letters. It is a psychoanalytic psychobiography concerning the painter-as he says- through his correpondence. This work has contributed to the development of our final theme "writing(s) and paiting in va