Paparazzi à l’écran : Présence et disparition d’un personnage photographe dans la fiction cinématographique et télévisée occidentale (1940 – 2008).

Paparazzi on screen : Presence and disappearance of a photographer character in western fiction films and TV series (1940 – 2008).

• Auteur / Autrice : Aurore Fossard
• Direction : Martin Barnier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Lettres et arts
• Date : Soutenance le 10/06/2013
• Etablissement(s) : Lyon 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts (Lyon)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Passages XX-XXI (Lyon ; 2007-....)
• Jury : Président / Présidente : Raphaëlle Moine
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Roger-Yves Roche, André Gunthert
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Laurent Jullier, Ginette Vincendeau

Mots clés

Mots clés contrôlés

Analyse filmique

1945-....

Cinéma -- Thèmes, motifs

Au cinéma

Paparazzi

Mots clés libres

Paparazzi

Photographe

Célébrité

Appareil photographique

Personnage

Fiction

Représentation

Imaginaire

Image

Cinéma

Photographie

Paparazzi

Photographer

Celebrity

Camera

Character

Fiction

Representation

Imaginary world

Image

Cinema

Photography

Résumé

Si le paparazzi est le parent pauvre de l’histoire de la photographie, il est une source précieuse d’inspiration pour la fiction cinématographique et télévisuelle. Personnage avant même d’apparaître à l’écran, le paparazzi instaure une tension à la fois narrative et visuelle qui autorise un questionnement sur ses modalités de représentations. À l’aide d’un corpus defilms et de séries télévisées occidental allant de 1940 à 2008, notre étude entend repérer et analyser les récurrences des représentations du paparazzi dans une approche socio-historique et culturelle. Séducteur, sauveur... chasseur, voleur ? Revenir sur l’imaginaire de l’appareil photographique et sur le caractère hybride de sa pratique permet de comprendre comment se construit l’image d’un « mauvais » photographe. Masse impersonnelle ou personnage principal du récit, mi-animal, mi-machine, les différentes formes que prend le paparazzi à l’écran révèlent et menacent l’humanité de la star. À l’heure où les chances d’accéder au statut de célébrité sont aussi fortes que les probabilités de « faire le paparazzi », la fiction révèle une lutte à mort dans laquelle chaque partie se bat pour une valeur devenue absolue : la visibilité.

Although the paparazzi is the poor relation in the history of photography, it is a precious source of inspiration for cinematographic and televisual fictions. Already a character before appearing on screen, the paparazzi establishes a tension, both narrative and visual, that encourages an exploration of its forms of representation. Supported by a collection of films and western television series, from 1940 to 2008, this work will identify and analyze the reoccuring ways in which the paparazzi is represented, from a socio-historical and cultural perspective. Seducer, savior… hunter, thief ? Returning to the imaginary world which surrounds the camera and the hybrid quality of its use allows one to understand how theimage of a « bad » photographer is built. Anonymous croud or main character in the story, half-animal, half-machine, the different faces of the paparazzi on screen both enlighten and threaten the star’s humanity. At a time when the chance of reaching celebrity status are as high as the odds of « acting like a paparazzi », works of fiction reveal a struggle to the deathin which each party fights for a new absolute value : visibility.