La mise en image de la Kabylie à travers le cinéma : représentations et enjeux

The Setting in Image of Kabylia through the Cinema : Representations and Stakes

• Auteur / Autrice : Said Adel
• Direction : Tassadit Yacine
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Anthropologie sociale et ethnologie
• Date : Soutenance le 25/01/2023
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Mourad Yelles
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Mourad Yelles, Daniela Merolla, Aïssa Kadri, Mena Lafkioui, Jean-Bernard Ouedraogo
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Mourad Yelles, Daniela Merolla

Mots clés

Mots clés contrôlés

Création (esthétique)

Cinéma -- Thèmes, motifs

Culture populaire

Identité collective

Mots clés libres

Kabylie

Image

Cinéma

Représentation

Identité

Kabylie

Image

Cinéma

Representation

Identity

Résumé

Ce travail de recherche est consacré à l’expression et à la création culturelle et artistique kabyles passant par le biais de l’audiovisuel. Aujourd’hui, ce médium occupe une place considérable, si bien qu’il apparaît comme une évidence dans l'environnement socioculturel kabyle. Or, pour les générations antérieures, l’existence de la télévision et du cinéma en kabyle était inimaginable, à cause de la censure et du déni identitaire que ces médias ont subis. Ainsi, l'on s’intéresse au rapport que le cinéma et la télévision ont entretenu avec cette région et aux différentes représentations qu’ils lui ont réservées, lesquelles présentent un processus plus ancien, voire marginal, mais complexe dans son évolution. Cependant, ces débuts de la représentation de la Kabylie par le cinéma ont marqué, de manière directe ou non, les évolutions récentes d’un cinéma kabyle plus ou moins indépendant et épanoui.

This research focuses on Kabylian cultural expression and creation through the audio-visual media. This medium may seem central nowadays, but for previous generations, TV and cinema production in Kabylian hardly seemed imaginable so harsh was the censorship and denial of identity imposed on such media at the time. Thus, the focus here lies on the links tying television and cinema to Kabylia and the ways in which this region was portrayed, revealing a deeply rooted, complex and evolving process. This initial representation of Kabylia in cinema marked, directly or indirectly, recent evolutions in a relatively independent and blossoming Kabylian cinema.