Traces muséales, mémoires coloniales. Conservation et restauration de luths non-européens du Musée de la musique (Cité de la musique - Philharmonie de Paris) et du musée du quai Branly - Jacques Chirac (1872-2020)

Museum Traces, Colonial Memories. Conservation of Non-European Lutes from the Musée de la musique (Cité de la musique - Philharmonie de Paris) and the musée du quai Branly - Jacques Chirac (1872-2020)

• Auteur / Autrice : Ariane Théveniaud
• Direction : Anaïs Fléchet
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences du Patrimoine
• Date : Soutenance le 27/11/2024
• Etablissement(s) : université Paris-Saclay
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences sociales et humanités (Versailles ; 2020-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'histoire culturelle des sociétés contemporaines (Guyancourt, Yvelines ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Référent : Université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines (1991-....)
• Partenaire(s) de recherche : graduate school : Université Paris-Saclay. Graduate School Humanités-Sciences du patrimoine (2020-….)
• Jury : Président / Présidente : Benoît de L'Estoile
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Noémie Étienne, Julie Verlaine, Saskia Willaert, Martin Guerpin, Anis Meddeb
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Noémie Étienne, Julie Verlaine

Mots clés

Mots clés contrôlés

Colonies françaises

Musées ethnographiques

Musées

Instruments de musique

Luths (famille d'instruments)

Conservation et restauration

Mots clés libres

Conservation-Restauration

Instruments de musique

Musées

Collections coloniales

Luths

Conservation

Musical instruments

Museum

Colonial collections

Lutes

Résumé

Cette thèse propose de suivre la trajectoire d'instruments de musique non-européens acquis en période coloniale pour les musées parisiens. Elle questionne ainsi les effets de la patrimonialisation de ces objets d'usage, aux provenances et aux contextes d'acquisition variés, sur leur conservation matérielle depuis leur acquisition à la fin du XIXe siècle jusqu'à nos jours. La mise en collection de biens culturels entraîne l'instauration de nouveaux gestes parfois très éloignés de ceux qui étaient employés pour leurs usages antérieurs. Ceux-ci témoignent des nouvelles fonctions attribuées à l'objet dont la conservation matérielle devient primordiale. La patrimonialisation des instruments de musique suscite des questionnements spécifiques liés à l'évocation, au maintien, voire à la réactivation de leur fonctionnalité. Pour les collections non-européennes, cette appréhension complexe se double de problématiques liées au fait de conserver, présenter et valoriser un objet culturellement éloigné du professionnel et du visiteur. Les parcours de ces instruments déplacés, intimement liés au développement de l'ethnologie et à l'histoire coloniale française et européenne, soulèvent des questions complexes tant du point de vue de l'histoire des collections que de celui des politiques publiques. En se fondant sur l'analyse historique et matérielle d'un corpus de luths conservés au Musée de la musique (Cité de la Musique - Philharmonie de Paris) et au musée du quai Branly - Jacques Chirac, acquis à partir de 1872 par le musée Instrumental du Conservatoire national de musique et le musée d'ethnographie du Trocadéro, ce travail explore les liens entre traces muséales et mémoires coloniales. Le geste du praticien ne pouvant être dissocié du contexte dans lequel il intervient, cette thèse vise à repositionner les pratiques muséales dans leurs contextes historiques et institutionnels. La trace matérielle devient alors le témoin du regard porté sur ces instruments et éclaire l'histoire muséale des collections issues de contextes coloniaux à l'heure où de nouvelles réflexions, portées par les débats sur leurs acquisitions, visent à une prise en charge éthique de ces biens culturels.

This thesis examines the trajectory of non-European musical instruments acquired for Paris museums during the colonial period. It considers the effects of the patrimonialisation of these objects of use, which come from a variety of origins and acquisition contexts, on their material conservation from their acquisition at the end of the nineteenth century to the present day. Putting cultural artefacts into collections leads to the introduction of new procedures, sometimes far from those used for their previous purposes. These practices reflect the new functions assigned to the object, whose material preservation has become essential. The preservation of musical instruments raises specific questions relating to the evocation, maintenance and even reactivation of their functionality. In the case of non-European collections, these complex issues are combined with the problems of conserving and displaying an object that is culturally distant to both professionals and visitors. The paths taken by these relocated instruments, which are closely linked to the development of ethnology and to French and European colonial history, raise complex issues from the point of view of both the history of collections and public policy. Based on a historical and material analysis of a corpus of lutes held at the Musée de la Musique (Cité de la Musique - Philharmonie de Paris) and the Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, acquired from 1872 onwards by the Instrumental Museum of the Conservatoire National de Musique and the Musée d'Ethnographie du Trocadéro, this research explores the links between museum traces and colonial memories. As the practitioner's gesture cannot be dissociated from the context in which it takes place, this dissertation aims to reposition museum practices in their historical and institutional contexts. The physical trace thus becomes a witness to the way in which these instruments are perceived, shedding light on the museum history of collections from colonial contexts at a time when new thinking, prompted by debates on their acquisition, is aiming to take ethical responsibility for these cultural artefacts.