Les photographes du vieux Paris : Eugène Atget et les Autres (1898-1916)

The Old Paris’s photographers : Eugène Atget and the Others (1898-1916)

• Auteur / Autrice : Olga Lemagnen
• Direction : Michel Poivert, Bertrand Tillier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance le 27/06/2023
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Histoire de l'art (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Histoire culturelle et sociale de l'art (Paris ; 2006-....)
• Jury : Président / Présidente : Guillaume Le Gall
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Michel Poivert, Bertrand Tillier, Sylvie Aubenas, Anne de Mondenard, Catherine Eleanor Clark
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Guillaume Le Gall, Paul-Louis Roubert

Mots clés

Mots clés contrôlés

Atget, Eugène (1857-1927)

Musée Carnavalet (Paris, France)

Paris. Commission du Vieux Paris

Bibliothèque historique de la Ville de Paris

Collections de photographies

1870-1914

Paris (France)

Photographes

Mots clés libres

Vieux Paris

Photographie

Eugène Atget

Commission municipale du Vieux Paris

Bibliothèque historique de la Ville de Paris

Musée Carnavalet

Histoire des institutions

Histoire des collections

Old Paris

Photography

Eugène Atget

Municipal Commission of Old Paris

Historical Library of the City of Paris

Carnavalet Museum

History of institutions

History of collections

Résumé

À la fin du XIXe siècle, encouragés par les pouvoirs locaux qui promeuvent et achètent massivement leurs images, quelques photographes s’emballent pour le vieux Paris, jusqu’à en faire une spécialité professionnelle et, dans certains cas, une préoccupation personnelle assumée. Ils se nomment Eugène Atget, Jean Barry, Albert Brichaut, Pierre Emonts, Henri Godefroy, Emmanuel Pottier, Charles Lansiaux et l’Union photographique française, pour les plus féconds. Certains d’entre eux ont contribué à la vaste campagne photographique initiée par la Commission municipale du Vieux Paris à partir de 1898 ; d’autres, parfois les mêmes, ont vendu, à titre individuel et durant près de vingt ans, leurs photographies aux institutions patrimoniales parisiennes, et plus particulièrement au musée Carnavalet et à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, qui entreprennent, dans ces mêmes années, l’enrichissement et la diversification sans précédent de leurs collections photographiques. Se positionnant à contrepoint d’une tendance historiographique largement majoritaire qui a désigné Eugène Atget comme l’unique pourvoyeur de l’image de la vieille ville, cette thèse entend ainsi faire émerger un réseau de photographes concurrents, engagés de concert dans la construction d’une mémoire collective, voulue et orchestrée par la municipalité parisienne. Elle dresse le constat d’un moment favorable à la promotion, la diffusion et la circulation des photographies du vieux Paris, dont elle entend définir les origines et les spécificités, les acteurs et les pratiques, dans le contexte des enjeux mémoriels, historiques et institutionnels du siècle naissant.

At the end of the 19th century, encouraged by the local authorities who promoted and purchased their images on a massive scale, a few photographers became enthusiastic about old Paris, to the point of making it a professional specialty and, in some cases, a personal preoccupation. Their names are Eugène Atget, Jean Barry, Albert Brichaut, Pierre Emonts, Henri Godefroy, Emmanuel Pottier, Charles Lansiaux and the Union photographique française, for the most fertile. Some of them contributed to the vast photographic campaign initiated by the Municipal Commission of Old Paris from 1898 onwards; others, sometimes the same ones, sold, on an individual basis and for nearly twenty years, their photographs to Parisian heritage institutions, and more particularly to the Carnavalet Museum and the Historical Library of the City of Paris, which undertook, in those same years, the unprecedented enrichment and diversification of their photographic collections. Positioning itself as a counterpoint to a largely dominant historiographical trend that has designated Eugène Atget as the unique provider of the image of the old city, this thesis thus intends to bring to light a network of competing photographers, engaged in concert in the construction of a collective memory, desired and orchestrated by the Parisian municipality. It draws up the existence of a favorable moment for the promotion, the diffusion, and the circulation of photographs of old Paris, whose origins and specificities, actors and practices it intends to define, in the context of the memorial, historical and institutional stakes of the new century.