Nero di carta : les Africains dans la production littéraire et iconographique de l'anthropologue Lidio Cipriani (1892-1962)

Nero di carta : gli Africani nella produzione letteraria e iconografica dell'antropologo Lidio Cipriani (1892-1962)

• Auteur / Autrice : Lucas Iannuzzi
• Direction : Anne Lafont, Vinzia Fiorino
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Cultures Visuelles
• Date : Soutenance le 20/12/2021
• Etablissement(s) : Paris, EHESS en cotutelle avec Università degli studi (Pise, Italie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Claudio Pogliano
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Claudio Pogliano, Rémi Labrusse, Christian Joschke, Emanuela Rossi
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Rémi Labrusse, Barbara Sòrgoni

Mots clés

Mots clés contrôlés

Italie -- 1922-1945

Cipriani, Lidio (1894-1962 ; ethnologue)

Photographie ethnographique

Discrimination raciale

Colonialisme et ethnologie

Mots clés libres

Anthropologie

Colonialisme

Fascisme

Photographie

Racisme

Italie

Anthropology

Colonialism

Fascism

Photography

Racism

Italy

Résumé

L’anthropologue florentin Lidio Cipriani (1892-1962) effectua plusieurs missions de recherche sur différents terrains africains durant le fascisme. Fervent soutien des politiques raciales du régime de Mussolini, il fut, à l’été 1938, l’un des signataires du Manifesto della razza, texte programmatique raciste et antisémite qui fut le point de départ de la législation raciale au sein de la péninsule italienne. La contribution de l’anthropologue à la propagande fasciste se traduisit également par le fait qu’entre 1927 et 1930, il entreprit une première série de voyages en Afrique méridionale et centrale ; trois missions au cours desquelles il constitua un corpus d’écrits et une collection d’objets. Il réalisa aussi des photographies et des moulages anthropologiques qui devaient servir comme preuves de l’infériorité africaine, et ainsi être mises au service du nouveau projet colonial du régime fasciste. Dans le cadre de ses enquêtes ethnographiques, Cipriani fit système des photographies de terrain, par conséquent la thèse s’intéresse au travail de l’anthropologue dans le domaine visuel et, notamment, tel qu’il fut mobilisé au sein de ses ouvrages à destination du grand public. La thèse envisage donc la contribution de l’anthropologue à une grammaire visuelle – dont se saisit la propagande fasciste – qui reposait sur des motifs d’altérité infériorisant les corps africains et les prédisposant à l’assujettissement. Sous cet angle, la thèse documente et explicite les glissements répétés d’un corpus prétendument scientifique à son utilisation politique ; mettant au jour les infléchissements de sens dans la lecture et la réception de ce matériau, et leur articulation aux politiques raciales changeantes du fascisme italien. Pour mieux saisir de quelle façon la réputation de Cipriani reposa longtemps sur ces artefacts, non seulement sur le plan scientifique mais encore symboliquement et politiquement, la thèse propose d’enrichir une historiographie qui s’était jusqu’alors principalement concentrée sur les compromissions politiques de l’anthropologue, mais avait délaissé ce matériau visuel. Fondée sur l’exploitation de sources inédites, la thèse analyse donc la contribution visuelle d’un anthropologue aux politiques raciales et ségrégationnistes du régime fasciste, et les fonctions erratiques de ces images tout au long de sa carrière. Il a fallu écrire une histoire serrée de ces objets oubliés, parfois cachés, d’en suivre et d’en expliquer les circulations qui témoignent tour à tour des ambitions scientifiques, narratives et politiques de Lidio Cipriani entre 1927 et la fin des années 1950.

The Florentine anthropologist Lidio Cipriani (1892-1962) carried out several research missions in various African areas during the Fascist era. A strong supporter of the racial policies of Mussolini's regime, in the summer of 1938 he was one of the signatories of the Manifesto della razza, a racist and anti-Semitic text that was also the starting point for racial legislation in Italy. The anthropologist's contribution to Fascist propaganda was reflected in the fact that, between 1927 and 1930, he undertook his first series of trips to southern and central Africa, where he built up a body of writings and a collection of objects. He also took photographs and made anthropological casts that were to serve as evidence of African inferiority, and thus be instrumental to the new colonial project of the Fascist regime. This thesis therefore focuses on the anthropologist's work in the visual field and, in particular, the way in which it was mobilised in Fascist propaganda for the general public. The thesis thus considers the anthropologist's contribution to a visual grammar-seized upon by Mussolini's regime-that was based on motifs of otherness that inferiorised African bodies and predisposed them to subjugation. From this perspective, the thesis documents and makes explicit the repeated shifts from a supposedly scientific corpus to its political use; exposing the shifts in meaning in the reading and reception of this material, and their articulation to the changing racial politics of Italian fascism. In order to better understand how Cipriani's reputation rested for so long on these artefacts—not only scientifically but also symbolically and politically—this thesis proposes to enrich a historiography that has until now mainly focused on the anthropologist's political compromises, neglecting this visual material. Based on the exploitation of unpublished sources, the thesis thus analyses the visual contribution of an anthropologist to the racial and segregationist policies of the Fascist regime, and the erratic functions of these images throughout his career. It has been necessary to write a close history of these forgotten, sometimes hidden objects, to track and account for their circulation, which testifies in turn to the scientific, narrative and political ambitions of Lidio Cipriani between 1927 and the end of the 1950s.