Figures et dispositifs du vide au cinéma

Figures and dispositifs of the void in cinema

• Auteur / Autrice : Nawel Sebih
• Direction : Giusy Pisano
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance le 16/10/2015
• Etablissement(s) : Sorbonne Paris Cité
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris ; 1997-....)
• Partenaire(s) de recherche : établissement de préparation : Université de la Sorbonne Nouvelle (Paris ; 1970-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Maxime Scheinfeigel
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Giusy Pisano, Maxime Scheinfeigel, José Moure, Isabelle Prat-Steffen, Jean-Michel Durafour

Mots clés

Mots clés contrôlés

Silence

Traumatisme psychique

Cinéma -- Esthétique

Cinéma et histoire

Vide (physique)

Vacuité (bouddhisme)

Au cinéma

Vide (philosophie)

Mots clés libres

Vide

Cinéma

Espace

Silence

Absence

Intervalle

Void

Cinema

Space

Silence

Absence

Interval

Résumé

À la lumière des apports théoriques des sciences et de la philosophie mais également des arts en général et du cinéma en particulier, cette recherche recense et analyse les figures et les dispositifs du vide dans le cadre occidental du septième art à l’aide d’une filmographie variée, allant du cinéma primitif à celui contemporain et incluant des oeuvres narratives comme expérimentales. Le vide représenté est ainsi abordé sous sa forme spatiale, temporelle, plastique mais également sonore. La seconde partie dédiée au vide-dispositif ausculte, quant à elle, la dimension disséminée, intervallaire mais également absolue du vide propres au dispositif cinématographique. Figures et dispositifs sont par la suite examinés dans le cadre de la relation étroite qui les unit au trauma et sa représentation, fréquemment catalyseur d’une esthétique du vide au cinéma. L’analyse d’objets filmiques en lien avec des évènements historiques tragiques – du génocide arménien à la Première Guerre mondiale en passant par l’examen approfondi des attentats du 11 septembre permet ainsi d’identifier la nature fondamentalement non-symbolique du trauma comme origine causale de cette corrélation. Agissant comme révélateur de cette béance représentationnelle, il épouserait de surcroît un rôle bien souvent défensif comparable à celui caractéristique du bouclier perséen, opérant à la manière d’un pare-excitation plastique dans la but de protéger le spectateur de l’image pétrifiante. Ce constat également éprouvé hors du cadre traumatique de nature uniquement historique dans lequel ont été plus spécifiquement conduites ces recherches pousse aujourd’hui à envisager la possibilité d’une relation plus vaste (et notamment plus universelle que celle occidentale à laquelle ce travail s’est restreint) entre la représentation du trauma en général - historique ou fictif, collectif ou personnel – et le vide au cinéma.

According to the scientific and philosophical enlightenments, but also from those of the Arts and especially from cinema, this research analyzes and takes an inventory of the figures and dispositifs of the void in the Occidental frame of the seventh Art, with the help of a varied filmography, from primitive to contemporary cinema, and including narrative and experimental works. The represented void is thus approached under its spatial, temporal, plastic and also sonorous aspect. The second part dedicated studies the disseminated, the interstitial but also the absolute dimension of the void proper to the cinematographic dispositif. Figures and dispositifs of the void are then examined in the light of their close relation to trauma and its representation, which is frequently a catalyst of the void. The study of films related to tragic historical events - from the Armenian genocide to World War One, or the detailed examination of the attacks of September 11 - therefore allows to identify the fundamentally non-symbolic aspect of trauma, as a causal origin of this correlation. Indeed, the void would often adopt a defensive role, similar to the characteristic Persea's shield, acting as a plastic stimulus barrier in order to protect the viewer from the petrifying vision. This proven assessment, out of the traumatic frame of historical nature in which those researches have been made, leads today to considering the possibility of a more vast relation - and especially more universal than the Occidental one to which this work is restricted - between the representation of trauma in general - historical or fictive, collective or personal - and the void in cinema.