Les mentions verbales sur les partitions pour piano d'Erik Satie

par David Christoffel

Thèse de doctorat en Musique, histoire, société

Sous la direction de Estebán Buch.

Soutenue en 2011

à Paris, EHESS .


  • Résumé

    En partant des indications de jeu sur les premières partitions de Satie, nous pouvons relever en quoi elles répliquent à l'ambiance musicale de l'époque et à certains de ses héritages esthétiques. Pour mieux mesurer la charge de ces indications et à la suite du travail de Françoise Escal sur la notion de «paratexte » dans le champ éditorial de la musique, nous prenons en considération toutes les mentions verbales des partitions pour piano de Satie et relevons les aspects sous lesquels elles saturent l'héritage romantique d'une part, les pratiques éditoriales qui lui sont contemporaines d'autre part. En examinant comment la relation entre le compositeur et l'interprète est ainsi reconfigurée, nous envisageons la projection de la partition dans un espace éditorial élargi. Ainsi, nous cherchons à traiter des mentions verbales sur les partitions de Satie solidairement au positionnement social du compositeur et aux orientations esthétiques de sa musique. En cherchant des communautés de posture et de fond entre les lettres de Satie et les mentions verbales, nous montrons que le changement de morphologie de la partition permet d'ouvrir un éclairage sur ses modalités de sortie du romantisme et son articulation avec les innovations poétiques d'Apollinaire et Cendrars. C’est en scrutant les subtilités énonciatives qui s'y produisent spécifiquement que nous pouvons produire une image plus nuancée du compositeur dans ses textes et rafraîchir les tenants de sa réputation d'ironiste. Pour ce faire, nous mobilisons une bibliographie aussi bien philosophique (Platon, Canetti, Jankélévitch, Foucault), qu'artistique (Chopin, Schumann, Picasso), que sémiologique (Barthes, Genette).

  • Titre traduit

    The verbal notes on the piano score by Erik Satie


  • Résumé

    Based on the play instructions of the first scores by Satie, we can identify how they replicate the musical atmosphere of the period and some of his aesthetic heritage. To better quatify the content of following the work of Françoise Escal on the concept of "paratext" in the editorial field of music, we consider all verbal notes of piano scores by Satie and find aspects under which they saturate the romantic heritage' of one hand, the editorial practices that are contemporary to the other. By examining how the relationship between composer and player is so reconfigured, we consider the projection of the score in an editorial space expanded. Thus, we seek to be about verbal notes on scores by Satie jointly social positioning of the composer and aesthetic trends of his music. Seeking communities in posture and substance between the letters of Satie and verbal notes, we show that the change of morphology of the score broadens on its exit modalities of Romanticism and its articulation with the poetic innovations of Apollinaire and Cendrars. It is scrutinizing the enunciative subtleties which occur specifically that we can produce a more nuances picture of the composer in his lyrics and refresh the issues of his reputation as ironist. To do this, we draw a bibliography as well philosophical (Platon, Canetti, Jankélévitch, Foucault), as artistic (Chopin, Shumann, Picasso), as semiotic(Barthes, Genette).

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Ouvrez la tête : ma thèse sur Satie


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  • Détails : 1 vol. (599 f.)
  • Annexes : Bibliogr. p. 581-594

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  • Cote : TPE 2011-126

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Informations

  • Sous le titre : Ouvrez la tête : ma thèse sur Satie
  • Dans la collection : Collection Répercussions
  • Détails : 1 vol. (348 p.)
  • ISBN : 978-2-915794-72-4
  • Annexes : Bibliogr. p. 339-348
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