La métatextualité du fantastique obvie nord-américain de l'extrême contemporain : la représentation littéraire de l'écrivain et de son double dans les romans de Stephen King et Patrick Sénécal

The Metafictionality of Contemporary North-American Horror Fiction : the Writer and His Doppelganger in Stephen King’s and Patrick Senécal’s Novels

• Auteur / Autrice : Clotilde Landais
• Direction : Jean Bessière
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature générale et comparée
• Date : Soutenance en 2008
• Etablissement(s) : Paris 3

Mots clés

Mots clés contrôlés

Senécal, Patrick (1967-....). Sur le seuil

Senécal, Patrick (1967-....). Aliss

King, Stephen (1947-....). Secret window, secret garden

King, Stephen (1947-....). The Dark Half

Intertextualité

Double (esthétique)

Auteur (esthétique)

1990-2020

Littérature fantastique canadienne de langue française

Mots clés libres

Fantastique, métatextualité, écrivain fictif, double, Stephen King, Patrick Senécal

Horror fiction, metafiction, fictitious writer, doppelganger, Stephen King, Patrick Senécal

Résumé

À partir de l’étude de la représentation de l’écrivain fictif et son double dans deux textes de l’auteur états-unien Stephen King, le roman The Dark Half et la novella « Secret Window, Secret Garden », et dans deux romans de l’auteur québécois Patrick Senécal, Sur le seuil et Aliss, nous nous interrogeons sur la possible métatextualité du fantastique obvie nord-américain de l’extrême contemporain. Par un recours à différentes méthodes d’analyse et d’interprétation du récit, nous montrons que, dans les œuvres de notre corpus, ces deux auteurs de fantastique dit populaire emploient les mêmes outils stylistiques que les auteurs de littérature générale – procédés d’autoreprésentation, références intertextuelles, transgression des niveaux narratifs ou encore mise en relief de la fictionalité du texte. Par là, King et Senécal mènent à leur tour une réflexion sur l’écrivain, le processus créatif et le genre fantastique, sans pour autant renoncer à la monstration caractéristique du fantastique obvie. Ainsi, bien que les critiques opèrent généralement une césure entre un fantastique populaire et un fantastique littéraire, la frontière entre chaque catégorie est moins fermée qu’il n’y paraît. Notre étude montre en effet qu’un fort niveau de monstration n’exclut pas nécessairement une forte métatextualité. De plus, l’insistance sur la fictionalité du récit consécutive à la réflexion métalittéraire ne détruisant en rien l’effet fantastique, nous soutenons que, contrairement à la monstration, la métatextualité est constitutive du genre fantastique.

Through a study of the representation of the fictitious writer and his doppelganger in two works of fiction by the U. S. Author Stephen King, the novel The Dark Half and the novella “Secret Window, Secret Garden,” and in two novels by the Quebec author Patrick Senécal, Sur le seuil and Aliss, I examine the possible metafictionality of contemporary North-American horror fiction. Drawing upon methods in literary analysis and textual interpretation, I show that, in these four texts, these two horror fiction authors use the same writing techniques as mainstream authors do – autorepresentation, intertextual references, transgression of narrative levels, and highlighting of a text’s fictionality. Thus, King and Senécal conduct a literary reflection on the artistic identity of the writer, on writing, and on the genre itself, without abandoning the horrific descriptions which characterize horror fiction. Although critics do make a clear distinction between horror fiction and fantastic fiction, the line between them can sometimes be blurred. Indeed, my study points out that a strong level of horrific description does not necessarily exclude a strong level of metafiction. Moreover, since the emphasis on a text’s fictionality resulting from the metafictional reflection does not ruin the fantastic effect, I argue that, unlike horrific descriptions, which are limited to horror fiction, metafictionality is inherent to the fantastic genre as a whole.