"Mieux"qu'un roman ? : les artifices de la non-fiction dans la littérature narrative italienne de 1980 à 2004

Better than novels ? Devices of non-fiction storytelling in Italian literature 1980-2004

• Auteur / Autrice : Stefania Ricciardi
• Direction : Frédéric Dutheil, Mario Barenghi
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études italiennes
• Date : Soutenance en 2005
• Etablissement(s) : Bordeaux 3 en cotutelle avec Università degli studi di Milano-Bicocca
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre interuniversitaire de recherches sur l'Italie (langue, littérature, interactions culturelles, société et mentalités) (Talence, Gironde)
• Jury : Président / Présidente : Christophe Mileschi
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Alberto Casadei, Alain Sarrabayrouse

Mots clés

Mots clés contrôlés

Récit filmique

Analyse du discours narratif

Littérature italienne -- 1970-....

Résumé

Parmi les définitions d'écrivain, Elsa Morante a souhaité celle d'" un homme auquel tient à cœur tout ce qui se passe, hormis la littérature ", en renversant l'attitude esthétique, au sens kantien, de désintérêt global à l'e��gard de la réalité. Comprendre ce qui se passe lorsqu'un romancier se consacre au fait divers ou à l'autobiographie – phénomène grandissant en Italie et à l'étranger – signifie tout d'abord élargir la notion de " narratologie restreinte ", pour adopter une terminologie à la Genette, centrée essentiellement sur la fiction en vertu de l'idée de roman comme genre privilégié. Or ce privilège apparaît désormais suranné, d'autant plus que l'hybridation des formes narratives (fiction et non-fiction) et la mobilité des frontières (littérature et cinéma) rendent problématique l'inscription dans un statut défini. En effet, c'est le système littéraire dans son ensemble qui devrait être repensé : les indices de fiction, loin de concerner la fabula, sont à repérer dans les techniques narratives. A priori, la transposition littéraire d'un fait divers n'est pas esthétiquement inférieure à un ouvrage inventé de toutes pièces. Les stratégies de la fiction, dans les expressions les plus réussies, restituent une forme d'incrédibilité à la fiction, l'exposent aux interférences ordinaires du hasard, de même que les stratégies de la fiction authentifient le journal intime, le fait divers et le reportage, leur confèrent ce gradient de vérité que la simple information ne possède pas. C'est pourquoi le croisement entre fiction et non-fiction constitue à présent un territoire à explorer, le lieu de l'art où l'imprévu est encore possible.

Elsa Morante's definition of writer was the following: a man who is keen on everything that happens but literature. With this statement she countered Kant's aesthetics, opposed to interest in reality. In this work, I try to understand what happens when a novelist chooses current events for his setting or derives his/her material from autobiography – a trend very common in Italy in the last twenty years, but not only there. When novelists make this choice there is an opening up of what Genette calls narratologie restreinte, which is centred on the novel. Such privilege is today difficult to put forth as the different genres tend coalesce in new hybrid forms (fiction-non fiction; literature and cinema). It is the whole category to be challenged and it becomes difficult to ascribe novels in a definite genre. This shift compels one to rethink the whole of literature as there are traces of fiction not only in characters and plots, but in all narrative techniques. A piece of journalism can therefore be as readable in literary terms as a work of imagination. Non-fiction narrative strategies, where they succeed, give a real suspension of disbelief to fiction, as if the story telling were again exposed to interferences from real life. Symmetrically, fiction strategies give credibility to memory and events, empower information with that truth that is not usually captured by reporting. This is why interferences between fiction and non fiction weave a literary fabric currently most interesting, somewhere where art can happen and where the unforeseen can take place.