L'action spatialisante des énergies colorées dans l'oeuvre de Robert Delaunay avant 1914

The construction of space trough the use of colours as energies in Robert Delaunays'work before 1914

• Auteur / Autrice : Annie Roussel
• Direction : Jean-Claude Beaune
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Philosophie
• Date : Soutenance en 2004
• Etablissement(s) : Lyon 3

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Delaunay, Robert (1885-1941)

Art et sciences

Couleur (art)

Dans l'art

Simultanéité (physique)

Résumé

Grâce au procédé du " simultané ", Robert Delaunay renverse les codes de la représentation pour construire un nouvel espace pictural à partir des couleurs considérées comme des énergies. De la large touche néo-impressionniste de ses débuts qui favorise le contraste, au " déformisme " cézannien qui le conduit au cubisme, le peintre affiche son inscription dans l'avant-garde. Mais la distance prise dans les Tour Eiffel et les Villes avec le rendu naturaliste ne ramène pas la couleur au second plan. Devenu " l'hérésiarque du cubisme ", l'artiste découvre avec les Fenêtres, que les complémentaires des couleurs en dissonance convoquées dans le champ visuel, provoquent des vibrations. Les Formes circulaires et les Disques en quittant le registre descriptif consacre l'aboutissement d'un " art du mouvement visuel ". Les altérations des couleurs produites par les contrastes simultanés ne sont plus graduées par l'artiste en degrés de beauté mais en degrés de puissance.

Through " simultaneity ", Robert Delaunay has reversed the codes of representation. His use of colours as energies has built a wholly new pictorial space. His evolution from the broad neo-impressionist touch of his debuts- at a time when he set great store by contrast (as opposed to division), to the "déformisme" initiated by Cezanne which led him to Cubism, is proof enough that at an early stage Delaunay has belonged to the "avant - garde". Although he kept naturalism at bay, in Tour Eiffel and Villes, he did not, like the other Cubists, reduce colour to a minor part. Dubbed " l'hérésiarque du cubisme ", Delaunay discovered with the Fenêtres series that the complementaries of dissonant colours stir vibrations in the optical field. The Formes circulaires and Disques while no longer belonging to the descriptive register, celebrate the outcome of his research " un art du mouvement visuel". Due to the simultaneous contrasts, the alterations the colours undergo are no longer graduated by the artist in degrees of beauty but in degrees of power.