Ramon de Valle-Inclan : de l'intertextualité à la subversion

Don Ramon del Valle-Inclan : from intertextuality to subversion

• Auteur / Autrice : Patrice Laloye
• Direction : Simone Saillard
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études ibériques
• Date : Soutenance en 1997
• Etablissement(s) : Lyon 2

Mots clés

Mots clés contrôlés

Valle-Inclán, Ramón del (1866-1936)

Résumé

L'auteur de cette thèse étudie les oeuvres romanesques de l'écrivain espagnol don Ramon del Valle-Inclan Tirano banderas (1927) ainsi que le triptyque du Ruedo iberico, la Corte de los milagros (1927), Viva mi dueno (1928), Baza de espadas (1958) sur le plan de l'intertextualité. Il consacre une premiere partie à l'étude de la mimotextualité, c'est-à-dire à l'acceptation par le texte d'arrivée du texte de départ. Le lecteur trouvera dans cette partie les notions critiques traditionnelles de la citation ou de l'allusion dans lesquelles le texte valleinclanesque se montre tautologique en relation avec le document premier sans le remettre en question même si sa présentation en est parfois ludique. L'auteur y ajoute deux concepts plus récents, celui de l'intertitularité (le glissement des titres d'un document à l'autre) et celui de l'interonomastique (le rôle des patronymes dans la genèse textuelle). La seconde partie est consacrée a la transtextualité qui porte sur des énoncés plus longs et ou Valle dévoie le texte premier souvent porteur d'une idéologie petite-bourgeoise. Les oeuvres réécrites et détournées ont pour auteurs les chroniqueurs de la conquête ainsi que l'écrivain Cirio Bayo auteur d'une reprise modernisée, le gouverneur Cordouan Julian de Zugasti, le révolutionnaire gaditan Jose Paul y Angulo, le général président mexicain Alvaro Obregon et l'homme politique cubain Carlos Loveira ainsi que de nombreux autres textes périphériques. A son terme, l'étude a dégagé trois aspects récurrents de l'intertextualité valleinclanesque : - l'oeuvre est l'objet d'une réécriture polyphonique qui n'hésite pas a reélaborer toutes sortes de documents des plus infimes au plus canoniques - la technique de réécriture emprunte beaucoup aux recours de la littérature populaire hispanique et du roman-feuilleton - la distanciation ironique perceptible dans la productivité textuelle assimile l'écriture romanesque au genre dramatique des esperpentos contemporains.

The author analyses the novels of the spanish writer don Ramon del Valle-Inclan : Tirano Banderas (1927) as well as the triptych of the Ruedo iberico, la Corte de los milagros (1927), Viva mi dueno (1928), Baza de espadas (1958). The analysis is carried on the level of intertextuality. The first part is devoted to studying "mimotextualite", i. E. The analogy between the text used as a source and the text used as a target. In this part the reader will find the traditional notions of criticism concerning the fields of quotation and allusion. Valle-Inclan accepts the source text without questioning it even if he sometimes plays with it. The author of the present dissertation adds two more recent concepts : "intertitularité" (the shift in the use of titles from one text to the other) and "interonomastique" (the role of patronymics in the genesis of the text). The second part is devoted to transtextuality which analyses longer pieces of text. Here Valle-Inclan subversively transforms the source text which often shows a narrow-minded, petit-bourgeois ideology. The texts thus transformed were originally written by chroniclers of the conquista, the traveller-writer Cirio Bayo, the spanish governor Julian de Zugasti, the cadix revolutionary Jose Paul y Angulo, the mexican general-president Alvaro Obregon and the cuban politician Carlos Loveria, as well as many other texts exploring the same themes. At the end of his study the author extracts three recurrent aspects of Valle-Inclan's intertextuality : using a polyphonic writing he transforms a variety of texts ranging from the most common ones to the most canonical. His rewriting technique borrows a lot from hispanic popular literature and serials. His textual productivity shows a perceptible ironical distance which puts his novels into the genre of the dramatic esperpentos which were published at the same period.