Approche d'une énonciation cinématographique

• Auteur / Autrice : René Monnier
• Direction : Georges Mailhos
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Lettres modernes / Etudes cinématographiques
• Date : Soutenance en 1989
• Etablissement(s) : Toulouse 2

Mots clés

Mots clés contrôlés

Sémiotique et cinéma

Cinéma

Résumé

Cette etude, en admettant dans son principe la fonction langagiere du cinema, essaie de reprendre l'analyse theorique a partir des principaux enseignements developpes par andre bazin. A cette fin, nous tiendrons le plus grand compte des travaux de jacques lacan sur le langage parle. Trois grandes parties forment la matiere de notre reflexion. Dans la premiere, nous analyserons les systemes d'identification, ceux qui instaurent des liens entre le cineaste et son spectateur. L'image speculaire, exterieure et inversee, parfois angoissante parce que sans solution, fritz lang la fait se terminer dans un constat ethique qui participe a faire evoluer la subjectivite initiale du spectateur. Dans une seconde partie, nous nous arreterons a un examen du code filmique, en essayant de saisir comment la realite du cineaste va pouvoir disposer d'un systeme symbolique qui va servir a reanimer l'imaginaire. L'image mentale precedant l'image cinematographique, se trouve alors confrontee avec la loi symbolique d'un langage qui ne l'a pas attendue et qu'elle participera a renforcer. Un langage qui se developpe par ses propres moyens, peut-il parfois, en son nom, autoriser une subversion de son ensemble symbolique? dans quelles circonstances favorables, temoigne-t-il de l'existence d'un sujet cineaste? apres avoir degage une definition d'un sujet cineaste, nous nous appliquerons a en reperer la trace a travers l'ensemble formel du film. Cela constitue la troisieme partie de l'etude.

While admitting the linguistic function of the cinema as a matter of principle, this essay endeavours to resume theoretical analysis in keeping with the main guidelines developed by andre bazin. To do so, we shall consistently take into account jacques lacan's research work on spoken language. Three extensive chapters from the subject matter of our reflexion. In the first one, we shall analyse the systems of identification, those that set up the links between the film-maker and the audience. The mirror-image, which is exterior and reversed, sometimes gives rise to feelings of anguish because it provides no solution; fritz lang concludes it with an ethical statement which contributes to altering the original subjectivity of the audience. In the second part, we shall examine the film codes, while trying to understand how the reality of the filmmaker supplies a symbolic system which will be used to revive the imaginary. Since the mental image precedes the cinema image, in thus has to face the symbolic law of a language that existed before and which it will contribute to reinforcing. Can a language developing on its own sometimes, and as such, entail a subversion of its symbolic corpus? under what favourable circumstances does it reveal the existence of a filming subject? after suggesting a definition of filming subject, we shall attempt to trace its mark on the formal aspect of the film.