La dramaturgie de l'invisible dans le théâtre de Jean Giraudoux

The dramaturgy of invisible in jean giraudoux's theatre

• Auteur / Autrice : Choukri Hallak
• Direction : Jacques Body
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature française
• Date : Soutenance en 1987
• Etablissement(s) : Tours

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Giraudoux, Jean (1882-1944)

Mots clés libres

Litterature francaise

Résumé

Les visiteurs extra-terrestres pullulent dans l'univers dramatique de Jean Giraudoux. Néanmoins, l'invisible ne s'avère pas forcément un extra-humain. Son statut dramatique tient, surtout, à son appartenance aux différents règnes du monde. Il appartient notamment à l'ordre humain. De Siegfried a pour lucrèce, l'invisible acquiert différentes formes. En fonction de ses métamorphoses, le théâtre de Giraudoux se divise en trois phases principales : le noyau de l'oeuvre est la phase du tragique (la guerre deTroie et Electre), l'invisible se manifeste sous l'aspect d'un silence-absence qui commande le tragique giralducien. Les phases ante-tragique et post-tragique de l'oeuvre représentent les différentes tentations ludiques de l'invisible. L'invisible est-il un personnage? il s'avère le personnage giralducien. Il est l'actant en fonction duquel l'oeuvre acquiert son unité. Il est le rôle par rapport auquel se dessine l'évolution des personnages. Il est l'acteur qui détermine l'action. Il est, en somme, le personnage dont les métamorphoses donnent à l'oeuvre un sens et font de l'univers dramatique de Giraudoux une fable une et unique, ayant son rythme, son identité une légende. Ainsi, cette étude de dramaturgie, poursuivie jusqu'aux confins de la semiologie du théâtre, unissant dans une même analyse la part de l'auteur et la part du metteur en scène (Giraudoux et Jouvet en la circonstance), leur théorie et leur pratique, fait apparaître le théâtre comme l'art non de montrer, mais de suggérer, et donne le dernier mot au spectateur d'une façon caractéristique, et peut-être même exemplaire.

Visitors from outer space abound in giraudoux's dramatic universe. The invisible, however, does not necessarily appear as a super human being. Its dramatic status is related to the different realms of the world and, more precisely, to the human order. From siegfried to pour lucrece the invisible assumes different forms. According to its metamorphoses, the theatre of giraudoux can be divided into three main parts. The core of the work is the tragic phase (la guerre de troie and electre) where the invisible appears as a "silence-absence" entity prevailing over giraudoux's tragic world. The pre-and post-tragic phases represent the diverse playful temptations of the invisible. Is the invisible a character? he is, in fact, the main character in giraudoux's theatre, the one who gives it its unity and who commands its dramatic progression. The other characters develop in relation to him. His metamorphoses give a meaning to the entire work and transform giraudoux's dramatic universe into a unique fable with its own rhythm and identily, into a legend. Thus this study of dramatic art, extended to the limit of the semiology of theatre and bringing together in the same analysis the contributions of both author and director (giraudoux and jouvet in this case), their theory and praxis, demonstrates that the theatre is not the art of showing but of suggesting. It gives the last word to the spectator in a characteristic even exemplary manner.